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莫大小說
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四零年代,國共內戰底定,中國大陸政權 易手,五六十年以來,跟之前相較,中國小說史可以說交了白卷。張愛玲赤地之戀與鞅歌是個分水嶺,之後中國作家眾多的作家竟再也及不上白話文學啟蒙以降之後 所出現的小說水準。簡而言之,可說從此未曾出現任何值得一觀的小說。這一段長長的時間,兩岸所產生的作家的品質,完全及不上當初五四之後新文學運動的當年小說家。
台灣雖受國民黨思想篏制,形成所謂〞文化沙漠〞但較之對岸的整風,文化大革命的浩劫不可同日而語。可是雖然如此,整個兩三代都未能產生 傑出著作,卻如出一轍。
台灣小說界目 前最受當政方面重視的鄉土派作家,跟對岸那一類的黃土地或地域文 學作品,與1949國民黨遷台前,在三零年代盛行的寫實主義作家所寫的作品簡直比都無從比起,所有目 前這一類作家的作品都表現得表面化,刻劃粗淺。完全無從趕得上當年那批作家裡面出色的作品。我們回顧魯彥、葉紹鈞、老舍、蹇先文、肖紅、沙汀、艾蕪、魯迅、沈從文或巴金。現在有誰及得上。
黃春明、陳映真、吳念真等等以下作家寫出來的作品真是既鄉又土,淺薄又識淺器短,作品稚嫩,思想貧乏膚 薄。而更下之流 如汪笨湖等更無論矣。不標榜鄉土的作家同樣也不高明,七等生、白先勇、王文 興之流作品的深度與濃度與鄉土作家一樣地看不出任何高明之處。
大陸現代作家同樣地不說青 出於藍,連踵武前賢都辦不到,只能說是望塵莫 及。他們寫的是泥土味重,但也僅此而己。當然也不能完全抹殺,是偶有 佳作,如張賢亮的肖爾不拉克。台灣作家也一樣,而且一代不如一代,白先勇他們已不行了,當代更差黃凡、平路、雙吳、侯文詠、張大春、朱天心 之流,幾乎 都不忍卒睹。當然偶有可觀 的短篇郝譽翔、成英珠、袁瓊瓊偶有幾篇是不錯的。
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