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現代藝術博物館建築師（大致）滿意
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Modern's Architect Is Content（Mostly）
馮克芸譯
請見11/29紐時周報
谷口吉生天生是悲觀論者。
身為建築師，谷口每次造訪自己設計的建築物，總是看到他必須讓步的每一個項目、他想修改的每一處瑕疵。最近他在紐約現代藝術博物館增建工程、也就是他在日本境外設計的第一件案子逛了一圈，也沒什麼兩樣。
谷口參觀五樓繪畫雕塑館時停下腳步，幾個指頭滑過一個金屬隔間板的細縫，對於他說他原本屬意的光滑表面未能落實感到難過。
由於預算考量而必須減少天窗數量，他也很扼腕。他擔心二樓書店閱覽室旁那整片壁的窗戶會讓焦點偏離這棟建築的中庭方廳。他質疑為何把馬蒂斯的作品「舞蹈」放在連接四、五樓的樓梯間，為何把歐登柏格的作品「幾何鼠」墊高放在雕塑庭園。
但67歲的谷口站在那裡掃視他這棟使用花崗岩、大理石、橡木、鋁及玻璃建材，姿儀偉岸而調子含蓄的殿堂，他坦承一時之間湧上極難得的欣慰感。谷口說：「我想我相當滿意。」
他還說：「這棟建築幾近完美。按理，我不該這樣說，因為我是日本人，我談吐應該謙虛一點。」
谷口說，儘管現代藝術館的整修擴建預算是4億2500萬美元，仍免不了要折衷妥協。還有建築結構上的挑戰：為連接舊館和他設計的增建部分，現代藝術館必須斜穿過一棟住宅大樓。但谷口說，他最重要的概念，例如方廳，終究保存了下來，除了攝影館，其他展場全都圍繞方廳四周。
谷口說，他刻意採取清淡素樸的風格，因為博物館建築不應搶館內收藏品的鋒頭。他說：「拿掉藝術品，博物館應該看來像未完成的建築。如果沒擺藝術品而看起來盡善盡美，那是很糟的博物館。」
「在某些博物館，建築本身和館內藝術品爭輝。」谷口還說：「設計博物館時，必須控制自我意識，控制了自我，就能創造新意。」
谷口說，與其試圖指定某些畫作及雕塑可以擺在展示間哪個位置，他寧可透過各種形式及空間來暗示。
他說：「我不選畫，但運用建築讓人領悟，什麼畫擺在哪個位置最恰當。」
【2004-12-04/聯合報/C7版/教育】
引用網址：https://city.udn.com/forum/trackback.jsp?no=50132&aid=1094647
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