作者～水村美苗

譯者～王蘊潔

出版社～大田

出版時間～2006年08月09日

小說就是故事的再延伸，因為沒有辦法一下就知道結局，所以以長篇的方式繼續撰寫，

不過如果提及作者個人的經歷，改寫成小說，會如何？

就像自己爆自己的料，會很有話題性，當然也更快吸引讀者目光。

到底真實性為何？就需要客觀以對，否則對號入座，那就有點被耍的感覺，

要寫小說的人就要先對文字不討厭；換言之，需要肯花時間浸淫在小說的世界裡──

從讀到寫，也廣泛涉獵其他作家的作品，經洗練過後的文筆才能更上層樓，寫出像樣的東西來，

也就是讀者想看小說了。

把自己的經歷寫入小說裡，無非是把自己的過網攤在陽光底下，又看似無著痕跡的寫法，豈不高竿。

小說要好看，需要有層次感，看而不膩，充滿懸疑的張力就更不在話下。

這種功力可以是寫作高手都想嘗試的另一種突破。

距離讓小書本身充滿趣味，遠近皆需拿捏得當，

而人稱用法需要花心神揣摩，沒有相當程度底子的作家來寫，怕會把小說給寫壞了，

矛盾的寫法，不只在你我他之間流竄，更讓小說本身故布疑陣，讓人嘆為觀止。

好比迷宮的入口，一旦闖進就很難脫身；因為你只好按照作者安排的陣法，愈往裡探──　

虛實之外，也夠讓你百思不得其解。

翻到小說前幾頁，你大慨就不難看出作者之巧思，是蓄意抑或無心？　

這位日本作家還滿懂得吊讀者味口，

故事是我特別偏愛的題材，以生活入筆，可以更快融入情節，把自己想像成一位旁觀者，

就能輕易走入作者的異想世界了。

友情讓過於乏味的求學生活有了潤滑的作用，　

生活需要調劑；除了找人傾訴結交以外，還有其他方式可以排遣，　

找樂子，是很多人都會做的事；但找事做可就因人而異了，

因為每個人都有自己的世界，不允許閒雜人等隨便闖入，

而讀者就這麼容易走入了小說中，這未免太過直接，卻有那麼平易近人，可以說是毫無戒心，

這點是我感到極為特殊；說有不解，也是理所當然。

關於作者筆下的人物，不是什麼特別的角色，就只是尋常人家；

揭密好像是作者的拿手好戲，

就這樣突然發現一件事，接二連三地將情節拼湊成更多的故事……　

我讀來有趣，也不覺有何矛盾之處；

也許是我已經習慣將閱讀的正當性在小說中合理化之故，只要是任何文字可以被交付在文中，

就無不可能，導引成續篇的註腳，即為合情合理的句字，間格裡沒有太多要多解釋的。　

作者有決定每個角色生死的權限，就像上帝那樣公義，也不通人情，

過度把決定權一把抓的結果是引起讀者們內心中不滿的情緒：若無死，如何生呢？

小說就是這樣，可以把小小事說得驚天動地又或者不痛不癢。　

角色有男有女有老少，有活的也有快要死絕的；

不過你會跟我一樣驚於作者這般毫無做作又直接的寫法，看的不只是小說，還有更加好奇作者的來歷了。