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　　《張愛玲》的作品，現在讀，為時不晚──正是時候。

　　為什麼想讀？起因於她的小說以及她充滿濃濃的中國風，讀她的文字像在看電影，　身歷其境之感，不言可喻。以往中國作家的小說都愛咬文嚼字，如果文學底子不夠的讀者可能要敗興而返，將它束之高閣了。我喜歡能看見的東西，這表示我眼未瞎；可不見的東西也真實存在過。若將錯過，我的閱讀將無法完整充實。「意境」這東西，張愛玲的看家本領──小說裡常見的手法，不見得人人都喜歡。唯獨張愛玲把我從嗜讀歐美小說的世界帶回中國；那裡有我熟悉的語言以及故事，遠近皆宜。我或許未能參透中國小說作家內心的地圖，至少我迷途知返，並不是什麼可怕的災難。在中文愈來愈後勢看俏之後，對張愛玲的喜愛與日俱增。

　　一個故事先畫出輪廓景物，再有人物出場。每個角色都為世界著迷，活著不如說是演活了自己也把世界從死氣沉沉的地獄裡放在胸口，一上一下，還了魂，有了氣息，雖死猶生。映入眼簾的是茅坑裡的屎味，而人吃下的食物皆由此出回收，隨風飄送。臭氣成了最佳的活道具，將故事裡嗅不出的腐朽全都掀了出來，彷彿是要引起人們的注意，才肯善罷干休。氣味百百種，除了穢氣，還有香氣──勾人食欲的東西。老遠地從一處走來，希望滿足客人好生活度日這是小販的心聲，也由人叫賣，混雜在各種昔日今日共處的氛圍裡。日子裡的各種變化也同在一日當中起落，為此走進這時光裡貪圖這一日悠閒，腳下叮噹。時間不再年輕，被以老妝示人。每一步都像在拖死狗，沿路哀嚎，像是受了主人的嫌棄，顧影自憐地對著路人乞討吃食。它的光已經暗淡，即便是晌午，依舊殘破遮不住羞，皮毛已無生氣，無幾日可活，茍延殘喘。

　　人總是念舊的，碰頭時總不望噓寒問暖。想來人間不似天，總有些許人情味。不分老少，言語就是最好的主食。每一道不見得都討人歡喜，不過深思熟慮之後，仍值得玩味。音量的大小，即知個人扮演的角色是何來歷？非富即貧；非老即少；非男即女，在這裡每個人都是被安排妥當的，該說啥話都是出自本能以及對生活特有的態度，回不了頭的；直通進你的心坎裡，沉甸甸的。

　　人世間的悲苦不就由命運作主，是吧？為求好兆頭，每個人都背負了一種選擇，像是與生俱來，由不得你！命值多少？運就值多少？！命各侍其主；而主人則由運來主導，活像傀儡──演活角色，也把自己說盡了，不留半點餘地。

　　人情就是債。還不了，也還不完，沒完沒了的；彼此相欠，也彼此相親──關係斷不了。眼裡的滄桑，你能說多少？演技是一定的，從生活中最卑微的那一幕，演員們各有領受，不過轉眼功夫。喜怒哀樂四種表情，哪一種最有架勢？其實每一種都是，都是短暫的領悟，都是最直接但又迂迴的反應。不說你不信，這又是人生裡曖昧的橋段，語未落，有情無情，當下立判；人生峰迴路轉，不會把話說死，倒有幾分禪味。

　　日子分輕重：有的是大事；有的是小事；有的則無所事事，你想知道的都在其中，切莫為事煩擾己心，心上一陣驚一陣喜，看不出端倪，何不靜心等待，說不一定與你有關。故事成了你歇腳之處，往地上一看，以為是踩到了黃金。世界的窗依然敞開著，像一處透光的門，邀你入內……