作家簡介
侯文詠，嘉義縣人，台大醫學博士。曾任台北醫學大學副教授，萬芳醫院、台大醫院麻醉科主治醫師，目前專職寫作。著有長篇小說《白色巨塔》、《危險心靈》；散文集《親愛的老婆》、《大醫院小醫師》；兒童文學作品《頑皮故事集》、《淘氣故事集》等，以及多部有聲書。

課文簡介
〈與風同行〉
此文為作者培養想像力的經驗談，為國中生示範了寫作的技巧，以及寫作背後運思的過程。

最近《國語日報》對國中生做了一份「最喜歡的作家與他的作品」的調查，票選出來第一名是侯文詠，而最受歡迎的三本書依序是《危險心靈》、《白色巨塔》、《我的天才夢》。

和讀者一起變老，一起懷舊

其實，對開始寫作便一路暢銷，擁有「醫師作家」、「暢銷作家」、「傑出青年」等累累頭銜與獎項的侯文詠來說，這項調查，倒不是為他的受歡迎程度增添指數，而是，「我發現我和我的讀者一起變老了。」侯文詠說，非常有趣的是，作家跟不同年代的讀者相處，留給讀者的，是不同的變貌。

例如，侯文詠的第一批讀者，正是所謂「六年級後段班」一代，他們對侯文詠的印象是，讀小五、小六到國中這時期，與同學們傳閱著《頑皮故事集》、《淘氣故事集》，在沉重的升學壓力下，找到一股紓解的清新。而對現在的國中生，侯文詠卻是行俠仗義、批判主流教育與醫療體制的作家。

侯文詠說，皇冠出版最近想把《頑皮故事集》、《淘氣故事集》重新包裝推出，讓市場重新認得當然是考量之一，但對侯文詠來說，另一層意義是「和我的讀者一起懷舊。」

兒子會幫老師要簽名

去年九月開始，侯文詠成為國中國文課本第五冊的作者，「一開始很不能適應，因為想到課本作家，就想到要背他字什麼、號什麼！」他笑說，而且他就讀國三的大兒子就剛好讀到，同學們便會要兒子「回去問一下你爸會考什麼啦！」對凡事好奇的侯文詠，將該課的國文試卷拿來做，也做不到滿分，與兒子班上同學一起排名，還排在十名之外。

問到兒子會不會有父親是名人的壓力，侯文詠快人快語笑說：「我又不是言承旭！」他認為他與兒子對這件事心態都是開放的，小兒子升上年級重新編班，就會跑去跟新老師說，「我幫您要我爸爸的簽名！」侯文詠說，「最根本的是，當侯文詠的兒子不會丟臉。」他幾乎不上電子媒體、不會管專業能力之外的事。侯文詠總對兒子說，世界是公平的，你的爸爸是名人，所以你做的好事壞事都會被放大。「例如，老師會對我兒子的文筆有較高期待，但其實他作文很糟！」這位作家父親苦笑著說。

閱讀的時序

雖說「自己的名字成為考題不太舒服」，但侯文詠的部分文學啟蒙，倒是從國中課本開始的，琦君、楊牧、余光中、羅青等的散文與新詩，開闊了他的目光。而自己一面讀著福爾摩斯、亞森羅蘋、少年冒險故事，後來又接觸白先勇、張愛玲。上大學後，在台大、政大對面的禁書攤，買沈從文、魯迅、老舍的小說，侯文詠認為自己受這塊的文法、文筆影響很大。「所以我們這一代的寫作者，可以說是跟正統中文小說學的，中文的底子普遍較紮實。」侯文詠說，相較他們閱讀時序與系譜的單純，現在的小孩辛苦多了，「一個小六的孩子，可能讀的第一本課外讀物是《白色巨塔》，接著是《哈利波特》，那麼多國外翻譯小說一下子塞到身上，跟網路資訊、電玩刺激，全部混在一起。不像我們那時，苦悶的小孩只有苦悶的文學作品可以讀。」

侯文詠說，這十幾年來他擔任文學獎評審，就經常看到很不舒服，「年輕作者說故事缺乏中文該有的鏗鏘俐落，讀一段下來，感覺內心很嘈雜，不像老作家是讓你越看越寧靜越舒服。」儘管說來老派，侯文詠還是認為中文厲害的部分，是文字本身的東西，面對排山倒海的翻譯小說，他也憂心：「出版市場是不是會跟電影市場一樣，沒有國片可看。」

青年時代的電影夢

而對這位跨越世代的暢銷作家來說，今年下半年「火紅」的程度，將更臻顛峰。兩部小說《危險心靈》、《白色巨塔》改編為電視連續劇，都將開播。侯文詠本人更下海擔任《危險心靈》的製作人，從討論劇本、選角到開機，全程參與，去年暑假跟著劇組在淡水國中拍了幾十天戲，目前已看到剪出來的片子，侯文詠欣慰地微笑，簡潔地說：「會很棒。」

侯文詠大學時是「基本教義的電影青年」，一年看三、四百部電影，所有該啃的大師名片都倒背如流。這次的經驗，也算是一償電影夢，「把整個流程搞懂之後，知道自己會落在哪個位置。」侯文詠說，這是很矛盾的，一方面欣喜瞭解拍片是怎麼一回事，一方面又害怕自己對這項技藝太熟悉，以後看片便不能陶醉，而會去挑毛病了。他謙虛地舉例，「像我對音樂是外行，所以聽什麼音樂都覺得好聽，那是絕對的愚蠢，也是絕對的享受。」侯文詠笑說，這種絕對愚蠢與享受的樂趣，最常發生在看好萊塢片時，他把自己放空，回到一個看電影的人，「我管你撞爛了幾部車，我就是花兩百多塊一張票！」

而這種從頭到尾把流程摸透一遍的「習慣」，不是從這次拍片才開始的。寫書的時候，侯文詠從編輯台到印刷、通路全部都「實習」一次，還跑到書店，請店員教他打收銀機，親手把一本自己的書賣給讀者。做電台節目時，也是將從後台到前台經歷一次。醫學界、學術圈，亦是如此。「只有把從最上游到最下游會做的事都摸清楚，我才會覺得舒服。」侯文詠將這當作人生的訓練，一旦站在經驗頂端，談一件事時，有一千個經驗可以用。

台灣欠缺社會寫實

前年日劇《白色巨塔》收視熱烈，山崎豐子的原著小說《白色巨塔》與侯文詠的《白色巨塔》「抄襲說」，一時沸沸揚揚。台灣版電視劇即將上映，不免又再度落入「強迫比較」之中。侯文詠跳出原著身份，以「大眾文學的發展」來看待這現象。他認為，在都市發展過程中，「社會派」小說家是被需要的，但很怪異的是，台灣的這一塊缺席了，醫療黑暗是日本三十年前，社會很大一塊需要被書寫的部分，三十年後，發展到同樣階段的台灣，自然也會出現同樣的問題。侯文詠更清楚地舉例，像他最近看著台灣層出不窮的金融弊案，覺得是寫實小說很好的切入點，但說不定以此為材料的小說，在社會派風行的日本，幾十年前也有人寫過了。

大陸年輕評論家毛尖在讀到侯文詠的《危險心靈》時，曾一針見血地說：「就是為這個時代寫的。」但除了侯文詠之外，似乎難找到「為當代而寫」的台灣作家。侯文詠遺憾地說，「九二一地震之後，出現過什麼以它為題材的優質小說嗎？連村上春樹都寫出《地下鐵事件》了。」他認為，台灣的寫作者不講當代的故事，不講大眾的脈動，以致於大眾文學發展不起來，但其實現在的金融、保險、法律等領域，若作者有心投入，好好營造人物，是可以造就動人的大眾小說的。

安安靜靜寫長篇

多年前辭去醫師職務，專職寫作的侯文詠，現在除在台北醫學大學教授「醫學人文與文學」課程、偶爾去兩部連續劇的剪接室探探班外，大部分的時間都在「安安靜靜寫長篇」。至於題材是什麼，侯文詠說，「我有一天可能開始寫一百年前的歷史或一百年後的科幻，但現在，我還是願意跟當代一起活著，寫當代才有感覺。」

【詳見260期《聯合文學》六月號】