1921年的普魯斯特，已經足不出戶，這次出門，去看畫展，當他看到維梅爾所畫的台夫特風景，感動與暈眩，在討論區影像第二頁就有這幅畫台夫特風景。

戴珍珠耳環的少女一書，少女到維梅爾家幫傭，用文字帶著我們前去看，那位令普魯斯特如此震動的畫家，在家中畫室的風景，當時我看到第十七頁描寫這幅畫，這幅普魯斯特曾經看過的畫，彷彿與普魯斯特約會般的心情，心跳加速喔！跟著戴珍珠耳環的少女，進維梅爾畫室，看維梅爾作畫，在畫上先塗上一層淡灰色，在用顏料標上物品的記號，好像不只看戴珍珠耳環的少女一幅畫的完成，同時也在看台夫特風景的畫作歷程，好滿足，市長在普家有專論電影戴珍珠耳環的少女，值得一提的事，這本書封面的畫，我曾經在晚上，書放在車上，只有一點微光，畫中少女在車上是最閃亮的。以下到頁碼止均摘自書中。

「我們看到一幅畫畫著台夫特的風景，從鹿特丹和席丹城門的方向看出去。畫中的天空佔了好大一部份，陽光照著其中幾棟房子。...
顏料中混了沙子，使磚牆和屋頂看起來有粗糙的感覺，水面上有長長的倒影，幾個小小的人站在河岸邊，離我們最近。」
我記得很清楚，記得我思考著為什麼我也曾經好幾次站在相同的地點，但就是從來不曾看到那位畫家眼下的台夫特。

畫室桌上放著一個儲衣箱大小的木箱，箱子的一邊附著一個較小的盒子，一個圓形的物品，從裡面突出來。這（暗箱）是一項工具，它幫助我觀看，讓我能夠作畫。

我思考著他所說的話，思考著那個箱子如何幫助他看得更多。儘管我不明白為什麼，但我知道他是對的，因為從他畫的女人身上我看得出來，而他那幅台夫特風景，我所記得的部分，也透露了這一點。他看事物的眼光和別人不同，因此我住了一輩子的城市看起來像另一個地方，而臉上映著光線的女人變的迷人又美麗。

比較珍貴的顏色，藍色、紅色、黃色，則少量地裝在豬膀胱裡。

雲是什麼顏色的？有一點藍色，而且，也有黃色，還有一點綠，雖然大家都說雲是白的，但你會發現裡面幾乎沒有純白色。現在你明白為什麼我還不需要用藍色了嗎？

牆壁的區域他加了黃赫色，隱隱可見覆在下面的灰色。牆壁明亮了起來，但不是白色。
水罐和水盆最為複雜——它們變成黃色、褐色、綠色和藍色。它們映照出地毯的花紋、女孩的緊身上衣，以及垂掛在椅背上的藍布——完全不是它們原本的銀色。然而它們看起來卻非常真實，就像一個水罐和水盆應有的樣子。

從此以後我無法停止觀察事物。

拿出一條和我小指一樣長的黑色棒子，這是一塊象牙，用火烤焦，用來作黑色的顏料。

我發覺我很喜歡研磨他從藥劑師那裡拿來的材料，象牙、白鉛、茜根草、黃鉛丹，看看我可以製造出明亮而純淨的顏色。我學到把這些材料磨的越細，顏色就會越深。從一塊粗糙、暗沉的茜根草，變成細滑的豔紅粉末，接著再混入亞麻子油，就是閃亮的顏料。製作顏料實在是一個神奇而美妙的過程。

只有一種顏色他不讓我處理，就是群青，制作群青的原料青金石非常昂貴，而且從石頭中瘁取純藍色的過程相當困難。

我逐漸習慣在維梅爾的身邊，有時候我們緊鄰著站在小小的房間裡，我研磨白鉛，他清洗青金石。（p.129）

1921年的普魯斯特，看到一位評論家文章，形容維美爾台夫特風景，一小塊黃色的牆面，畫的如此美妙，單獨抽出來看，就好像一件珍貴的中國藝術作品，具有一種自身的美。

維美爾台夫特風景，是海牙美術館借來舉辦一次荷蘭畫展的畫，他到畫前，發現這幅畫比他記得的畫更有光彩，更不一般，他第一次注意到一些穿藍衣服的小人物，砂子是玫瑰紅，最後是那一小塊黃色牆面的珍貴材料，他盯住這一小塊珍貴的黃色牆面，他重複說著，一小塊黃色的牆面，一小塊黃色的牆面。

他想到自己最近幾本書，太哭燥了，應該塗上幾層色彩，好讓我的句子本身變的珍貴，就像這一小塊黃色的牆面。（女囚p.195）

普魯斯特將自己的看畫心情，原封不動剪貼似的寫入追憶似水年華，作家貝戈特的死，彷彿是維美爾畫的一小塊黃色牆面，又像是戴珍珠耳環的少女更動畫中的佈景，發現畫中需要珍珠耳環反射的亮光，普魯斯特為自己的書，寫下珍貴的色彩。