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現代程蝶衣。瓊瑤
一個影響了我們將近半個世紀的言情女作家,她將愛情至上的浪漫,透過她的作品與戲劇,發揮得淋漓盡致。她把人生活成了戲裡的樣子,就像當代的程蝶衣,她如她遺書當中所寫的「火花」一般,火過好長的一回。不管對我們來說,那場火花到底算是浪漫,亦或是如今備受批評的盡毀三觀,她像劇中的女主角一般飛娥撲火,述出幾代人都不敢言述的激情,也揭露了我們對愛情不敢想像的憧憬,也或許因為如此驚世駭俗,因此她的作品才會如此刻骨銘心、如此盪氣迴腸。
她不僅透過文筆美化了那些愛情故事,也透過一封絕美的遺書,美化並合理了她的離去,她筆下的角色充滿爭議卻又令人憐惜,不僅令人沉浸其中,卻又飽受批評,她將人們不敢言說的情感化作永恆的記憶,也正是這份徹底,讓她的作品刻骨銘心,激盪人心。
她在遺書中提到:「不要哭,不要傷心,不要為我難過。我已經「翩然」的去了!」
她說,「翩然」,是她最喜歡的兩個字,代表的是「自主、自在、自由」的「飛翔」,她說,這是她人生中的最後一件「大事」,她不想聽天由命,不想慢慢枯萎凋零,她想為這最後的大事「做主」。她像梅花烙裡頭的白吟霜,「翩然」地跟著皓禎「去了」,最後,當所有人說白吟霜是人的時候,只有皓禎,反過來寧可相信她是傳說中那頭來報恩的白狐,因為只有這樣,他們才能一同歸隱山林,長相廝守,做一對永不夢醒的神仙眷侶。
因此,她在耄耋之年選擇了自行結束生命,以拒絕成為依賴插管的臥床老人。這是一個決絕的選擇,也是一個震撼的聲明。她的生命充滿波瀾:從愛情的熱烈,到晚年的孤寂,她用一生書寫浪漫,也用自主離世維護自由。
但是,她所選擇的方式,事實上,需要經過一段非常辛苦的窒息時間的。她在密閉空間內點燃炭火,釋放出一氧化碳氣體,導致缺氧窒息,一氧化碳會與血液中的血紅蛋白結合,阻止氧氣的運輸,最終導致昏迷。然而,這個過程並非無痛。在初期,會有頭痛、噁心嘔吐、頭暈與心悸的狀況,在中期中毒加重後,會開始有胸悶與呼吸困難的症狀,意識會開始模糊,身體的求生本能會開始感到焦慮不安,並試圖尋找新鮮空氣,到了後期,隨著血氧進一步耗盡,最後可能出現無意識的痙攣與掙扎等,直至大腦與心臟停止供氧…。人類的本能會在缺氧過程中誘發極端的恐懼與掙扎,心理壓力通常是極為劇烈的,更遑論家人在看見的時候,會為他們帶來極大的心理創傷與悲痛…。
她的靈體並不如她所以為的那樣「翩然」,而是僵直不動地站在原本的位置旁邊,她沒有離去,事實上,她哪裡也去不了,就只能這樣黑黑地柠在那裏,那是她去世前對生命最後的掙扎,完全無聲,就好像在看奧本海默的核子彈爆發那樣地沉默。我會說,這樣不好。
看著她文筆絕美的遺書,想像她過往精彩豐富的一生,無論她的戲劇、她的愛情,都是如此地驚濤駭浪,她曾在與平鑫濤分手的激動中,肉身飛撲引擎蓋阻止他開車衝下懸崖,也在平鑫濤罹患失智中風失能的時候,堅持不做無用醫療而與他的子女們起了嚴重衝突,在晚年應是人生鼎盛之際,她過往封神的作品卻飽受批評,不但被貼上「傷風敗俗」的標籤,她用生命所捍衛的愛情,也被譏諷為是小三上位的故事,這些批評,對於曾經引領潮流的她來說,無疑是難以承受的。
她似乎一直在逃避,將現實的不堪與罪惡感,逃到她的小說裡,包裝成一個個絕美的愛情故事,她並未因為時間的淬煉活成一個智慧老人,而更像是一位永恆的少女,沉浸在她對美好的想像裡,並試圖撇除掉生命裡那些壞跟空的部份,對她來說,「上蒼對生命的過程,設計得不是很好」,因為她並不想經歷那些衰敗的過程。她看過、陪伴過,也無法接受自己可能面臨那樣的狀態,因此誓死捍衛「善終權」。如她筆下的女主角一個個皆可為男主奉獻生命一樣,她也在離開前追憶亡夫,並將自己的離世,活成了自己筆下的那個樣子。
我同意她所維護的「善終權」,但她選擇的方式,未必是最佳的表現。她沒有為世人樹立一個坦然老去的榜樣,而是再一次演繹了生命中極致的戲劇性,甚至為後人留下了更多的震撼與質疑。她為她所愛的人留下震驚、留下陰影,並選擇了一個上天並不允許的方式結束生命。她像現世中的林黛玉,脆弱浪漫卻又顧影自憐,本名陳喆的她,真正活成了她的筆名「瓊瑤」,她徹底將自己與角色融為一體,就好像程蝶衣也活成了真虞姬。她的死亡,是一場宣告,也是一場逃避,在她的眼中,生命不會再更好了,所以她選擇用自己的方式結束這一切。
人生要能入戲也要能夠出戲,我們要能觀照,觀照到自己正在「演戲」。事實上,我們一直在轉換,轉換不同的舞台,與不同的角色,在悲歡離合當中,我們要有能力能夠看見生命的美好,才能如她所祝願的那般,活得瀟瀟灑灑。感謝她的作品曾經帶給我們的那些感動,那是我們這一代人共同的基因,也是茶餘飯後不可抹滅的共同回憶。期望我們都能如她作品中所描述的那樣熱烈、充滿激情,但卻更能坦然面對人生的起伏與終局。 R.I.P
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