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市長：龍公主 卡門演出側記 　副市長： 多硯坊 (休) 、 琪 ( 龍公主)
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關於某些嚴肅音樂作曲者對商業大眾歌作曲者的歧視
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神鷹特攻隊
albert8888
SCFtw2
蔚思
浮游生物
Vi
ching 回台
龍公主 卡門演出側記
SCFtw, 2000-9-28, 2000-9-29.

作為藝術品，歌當然首先有好壞或者水準高低之分，而流行歌/藝術歌基本上衹不過是性質歸類。

在這五十年來的臺灣，頗有一些音樂學院/音樂系出身的作曲家看不起商業大眾歌和它們的作曲者 —–『流行歌衹是一條旋律而已』、作曲者『充其量是個寫旋律的人』。

優秀的交響樂和室內樂作者首先必然有非常高明的用變奏和配器的方式來發展出色的主題旋律的作曲功力，其次必然有能賦予整個曲子動人的意境或風韻的音樂感，然而呈現強大的精神力量或邃遠的精神深度的超級作品即便在超級作曲家也衹是偶然一現(如舒伯特的鋼琴三重奏Op. 100 [D. 929]的慢板樂章、貝多芬的〈Leonore Overture No. 3〉、馬勒的《復活》的終樂章)。貝多芬的管弦作曲老師Albrechtsberger當年是個旋律出色的名作曲家，今天誰重視這個名字？著名的歌劇無一不以作曲家之名傳世；足以流傳千古的那些詠嘆調中有哪幾首的唱詞入得名詩之林？比例很大的藝術歌的原配鋼琴伴奏其實一點也不出色；舒伯特藝術歌的鋼琴伴奏譜跟他的鋼琴獨奏曲譜怎麼能比呢？從前，一首民歌的曲調如果廣受喜愛，當地大眾會任意換詞來唱它；現在，得到精彩的伴奏譜的精彩民歌多極了。旋律動人的商業大眾歌可以在重配更好的樂團伴奏譜之後更受歡迎；旋律尋常的藝術歌根本就是死路一條。

在唐末五代之時，職業樂人擬出種種歌調，為每一種歌調訂下合適的唱詞所必須遵循的句數句長和音韻方面的規矩。雖然歌調在創造力強的職業樂人手裡可能改動而有音樂才華的文人也可以自己度曲，宋詞本質上都是“奉旨”而填的歌詞。而不管怎麼樣，宋代的詞牌曲調配上像樣的宋詞照現在的標準應該算是藝術歌。柳永所填的詞在宋詞裡雖然稱不上第一流，當年可是『凡有井水處皆能歌』；我上初中的時候在國文課本裡讀過柳永的那闋〈雨霖鈴〉—– 但是在二十世紀下半葉除了大學國文系的師生之外能歌宋詞的人有幾個？加拿大當代名詩人Leonard Cohen的旋律功力吉他功力和嗓子都鴉鴉烏，偏偏有很多英語世界的雅痞和通曉英語的非英語世界雅痞以聽他一手包辦的歌為享受。我不相信五十年之後全新的下一代英語世界知識人(learned people)中的絕大多數曉得曾經存在過一個蠻會寫詩的叫Leonard Cohen的加拿大人的途徑會是自己播放他的唱片。

作曲科班訓練精良、文采斐然、分析起西洋古典音樂名曲的動人處讓我激賞歎服的戴洪軒歎息於自己創造不出侯德健〈龍的傳人〉那樣能激動人心深處的歌。受過作曲訓練、擔任過臺北市立交響樂團的小提琴手、而且擁有一副不壞兼且受過聲樂訓練的抒情男高音歌喉的李泰祥在把自己的人生看得比較清楚之後終於承認自己最好的音樂作品乃是就著暢銷作家三毛(陳平)的一篇自剖性短韻文所譜的商業大眾歌〈橄欖樹〉。

時運不濟在所多有，曲高和寡人世之常，這些方面的情況自有歷史評斷。以寫聖樂為主的巴赫死後默默無聞了一百年；一開始就寫出〈And I Love You So〉、〈American Pie〉、〈Vincent〉、和〈The Grave〉的寫歌人(songwriter)兼好歌手兼好吉他手Don McLean出不了幾張唱片就走投無路了；莎士比亞寫的那些千古名劇當年就是極賣錢的商業大眾戲；一直到最後的三幾張唱片才談得上有像樣的藝術水準的Beatles名至爵士利至鉅富。

貝多芬的一百多號大小作品基本上至不濟也是奧運銅牌的水準，而現在我們比較常聽到的莫札特作品 —– 在絕對數量上實在已經夠多了 —– 基本上都是從沙裡淘出來的金。我第一次聽就懶得聽完的中國藝術歌太多，看不起商業大眾歌的那些臺灣學院作曲家能不能留下一塊銀子我是有些懷疑的。
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明月千里寄相思( 動畫欣賞 )
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龍公主 卡門演出側記
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龍公主 卡門演出側記
明月千里寄相思( 動畫欣賞 )

聽聽蔡琴如泣如訴的

告訴你 (妳)

如何託明月遙寄上她的相思意吧~~

請點下面↓
*明月千里寄相思*
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〈明月千里寄相思〉
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龍公主 卡門演出側記
明月千里寄相思 / 吳鶯音 / 紫薇 / 靜婷 / 潘秀瓊 / 孔蘭薰 / 張琍敏 / 蔡琴 [此曲之翻唱者極多，而且翻唱人的平均水準極高。這首迴腸盪氣渾然天成的絕世名歌顯然是黎錦光所譜的幾百首曲子裡最受女性唱歌高手歡迎的。其中音質偏高亮者：孔蘭薰、張琍敏，以低音磁性異於眾人者：潘秀瓊、蔡琴。大家都有把握，真難！吳鶯音在首唱版裡舉重若輕，完全發揮了自己的獨門特長，情調極足，樹立了這首歌的基本詮釋方式，完全是大家風範，兼以配器很夠水準，一步一踱，若非後繼者中多強手，這個版本之為首選大概無須多慮了。潘秀瓊唱得出奇地好！自自然然，而極有味(難怪我當初在金企鵝群星會那張潘秀瓊專輯的殼背所列二十首歌中衹勾選了這一首)；蔡琴在發揮水準時少了那麼一分情調和人生歷練感。紫薇一貫地娟秀柔婉；女高音靜婷更深情細膩些。孔蘭薰和張琍敏也都唱得不錯。綜聆所有的後出版本之後，發現吳鶯音的首唱版真有不可一世之概 —– 影響無遠弗屆 —– 從詮釋到編配。就全面情調言，吳版第一，潘版略次，其他諸版都差得多。潘版之略勝吳版處在於潘秀瓊的音質/音色本錢、吐字清晰度、以及歌唱的自然有味度。潘版之在此拔頭籌很有意思地顯示出評價流行歌版本的指標在相當大的程度上不同於評價藝術歌版本者。又：不知紫薇是否跟黎錦光有過什麼不愉快，黎的歌紫薇顯然不太唱。2000-5-4.]
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〈月圓花好〉
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龍公主 卡門演出側記
月圓花好 / 周璇 / 紫薇 / 華怡保[金企鵝國語老歌經典5] / 張
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看法不一樣
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Feng0129
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龍公主 卡門演出側記
何日君再來 這首歌我覺得 還是鄧麗君版的比較好聽耶
張麗敏唱小調不錯 但這首我還是喜歡鄧麗君的
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〈何日君再來〉
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龍公主 卡門演出側記
何日君再來 / 周璇 / 李香蘭 / 紫薇 / 靜婷(1966電影《藍與黑》中, 一段而已) / 張琍敏 / 鄧麗君[麗歌懷念國語老歌7] [想不到是張琍敏唱得最好。張琍敏的嗓子細、高、甜、亮、而開。原來一直以為最好的是帶著極巨大的歷史優勢而且我從前一直有好印象的鄧版。鄧的音域極窄，本來衹宜兜攬些特別合適的小曲子，但她在自己的最適音區發聲時帶有基於鼻音非常迷人的嗲氣 —– 在分明是成年女子的聲音裡純真的奶氣如此自然流露就是鄧的值錢處 —– 然而這種可愛的聲音在嚴肅音樂的領域裡無存身處。2000-5-4. ■這個用五聲音階寫成的曲調帶日本味，事實上處於典型中國風和典型日本風的邊際地帶。由於曲調很出色，〈何日君再來〉這首歌之當年就被日本人以日語翻唱是很自然的。2001-7-7. ■我見過“黃嘉謨”、“黃嘉模”、“黃嘉[火莫]”(手寫)。“[火莫]”顯係誤抄自“模”，然而“嘉謨”典雅。哪一個對？2000-0-0. ■“黃嘉謨”是本片編劇，也曾為1936電影《化身姑娘》編劇。2001-7-17.]
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喝酒 賞花去吧!!
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truelove1999
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涼涼
ching 回台
龍公主 卡門演出側記
紅梅香冷玉色秋

鴛鴦初識雨中愁

風裡落花頻催去

思悠悠

錦繡衾暖燭影淡

斜托香腮倚欄杆

畫眉枝上雙娥秀

伴君游

blues-lee 2004/9/9

滿欣賞閣下的文采

謙謙君子且勿陷入口舌之爭

退出是非三寸地
留得清淨一片心

喝酒 賞花去吧!!
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藝術曲與商業曲 都是精彩的
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龍公主 卡門演出側記
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Vi
ching 回台
龍公主 卡門演出側記
我覺得不管是藝術歌曲
大眾商業歌曲( 一般流行歌曲 )
或西洋歌曲
古典歌曲
都是藝術的一種表現

藝術歌的作曲或演唱者
對於流行歌曲的作者或演唱者
有時會出現一種
我比你高一等的感覺
愛好流行曲者
有時也戲稱那古典或藝術歌
一點也不好聽

其實這又講到那點我常提到的
一種米養百樣人
每人想法看法喜好不同
這也是人情之常
主要是能互相尊重
尊重自己
也尊重別人

這就好比讀大學的會有些瞧不起讀專科的
其實
還不都是大專嘛
不見得專科畢業的
成就就一定比不上大專畢業的啊
不是嗎
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