YST從來就不喜歡馮小剛，第一次看他的作品是「夜宴」，非常失望，第二次看他的作品是「集合號」，也非常失望。兩個倒胃口的電影就夠了，因為它們倒胃口的地方是相同的。

馮小剛的作品有大排場，有大明星，有各式各樣裝腔作勢的鏡頭和對白，但是整個故事沒有靈魂。馮小剛是膚淺的，他的問題就是膚淺，膚淺的人不配作導演。馮小剛沒有過人的生活哲學、缺乏人生的中心思想，他不可能拍出有深度的電影。

（一）一個優秀導演必須具備的基本條件

一個導演必須具備深厚的人文修養，用藝術的方式表達某一種生活哲學，這才能拍攝出一部感人的電影。YST舉兩個例子來說明，一個外國片，一個中國片。

第一個電影是「冬之獅」（The Lion in Winter，1968年），彼得奧圖和凱薩琳赫本主演。這個電影表現的是一個年邁的國王想選擇一個兒子傳位，但是發現他的兒子都不成器，老國王心中充滿無力感，是一種英雄的無奈，就像冬天的獅子。

第二個電影是李安的「喜宴」（The Wedding Banquet，1993年），李安自編自導的早期作品。故事敘述一對老夫婦（郎雄和歸亞蕾飾演）從台北飛到紐約參加寶貝獨子（新人趙文瑄飾演）的婚禮。其實，寶貝兒子是同性戀，有一個熱戀中的情人（洋人密契爾飾演）。為了緩解父母的壓力兒子就特別安排與一位大陸女孩（金素梅飾演）結婚的戲，請老爸老媽來主持。故事的過程曲折、有笑有淚、有愛情、有怨恨、有嫉妒、有期盼、有失望、還有接受現實的複雜心情。婚禮後的某一天，明白一切的老媽對兒子說：「千萬不要讓你爸知道啊，這會要了他的命」。其實，聰明的老爸早就看出來了，他把紅包放在兒子同性伴侶的手中接受了這個洋男人做女婿。最令我感動的一幕是參加了寶貝獨子的婚禮後，老爸爸和老媽媽搭乘華航的班機返國，老爸在接受安檢的時候把雙手舉起來，鏡頭就停住了。然後片尾的字幕開始滾動，我的眼淚便禁不住在眼眶中滾動。你說寶貝兒子結婚了嗎？是結了。真結婚了嗎？好像也不是。老爸爸是軍人，一生征戰從不妥協，但是到了人生的最後不得不向命運低頭。

兩部電影用不同的故事和不同的手法詮釋人生的無奈，非常感人，這是導演的功力。

一個導演如果沒有足夠的哲學修養是拍攝不出這種深度的電影的。

「冬之獅」提名七項奧斯卡金像獎，拿了三座。

「喜宴」提名奧斯卡最佳外語片，但是沒有獲獎。那一年有另一部華語強片「霸王別姬」把票分散了，所以反而由另一部不怎麼樣的片子得了這座獎。不過，「喜宴」獲得柏林的金熊獎和台灣的金馬獎。李安因這部片子得到國際同業的認識和一致好評，也因此被外國製片人找上門來導演「理性與感性」（Sense and Sensibility，1995年）。

「理性與感性」這部片子獲得多項國際榮譽，包括金熊獎、一座奧斯卡金像獎、兩座金球獎、三座英國電影藝術獎、波士頓影評最佳影片獎和紐約影評最佳導演獎等等。李安正式跨入國際知名的導演圈子，他的國際地位由此確定。五年後（2000年），「臥虎藏龍」一舉拿下四座奧斯卡金像獎不過是水到渠成而已。

電影藝術的競爭太激烈了，高手如雲，一個導演必須培育自己足夠的哲學修養才有可能進入國際一流的導演圈子。這就像一個練武的人必須修練高深的內功才有可能成為武林頂尖高手。中國大陸的導演過分功利，沒有內功修為就舞槍弄棒，終究是個花架子，一下子就被比下去了。「夜宴」、「英雄」、「無極」、「黃金甲」、「集結號」．．．．．無不是如此。噢，然後又來一部淺薄、下作還帶點邪惡的【1942】，自己關著門樂罷，大陸的電影在退步中。

（二）【1942】是扭曲歷史、討好當今中共政權的一部文宣片

【1942】是一個非常政治化和歪曲事實的歷史片，不但沒有深度而且藐視觀眾的智慧，當然不可能感人，而且非常令人厭惡（disgusting）。

1942年的河南大饑荒國民黨的確是有責任的，但那是戰爭時期加上天災，部分災區是在日本軍隊控制下，有大量災民是在日本控制區餓死的。國民政府的能力有限，國民政府有撥款、有放糧但是仍然有大批災民餓死，只要有人餓死，政府就有錯，不可推諉之錯，國民黨和國民政府並沒有諉過。就憑這一點，國民政府的品格就比中共政府高了不止一百倍。

想想看，如果1942年的民國政府是十惡不赦的惡魔的話，那1959年~1961年的中共政府是什麼東西？

馮小剛拍攝的【1942】是帶有紀錄片意味的歷史影片，這是不允許造謠的。不開玩笑，當年國軍軍統的戴笠將軍何等精明能幹，連日本最高級別的密碼都破解了，蔣介石即使再昏庸也沒有到需要外國記者白修德透過宋慶齡當面告知才知道河南有饑荒，這是非常廉價的謊言，只能騙村夫愚婦。事實上，早在左傾記者白修德報導河南災情之前，國民政府就已經展開救災工作了。

馮小剛更無恥的地方是美化日本人，馮小剛的電影演出日軍將領岡村寧次開倉放糧救濟災民，這不是事實。

馮小剛想表現的是國民黨對待自己的人民連日本人都不如，也就是禽獸不如。馮小剛的【1942】使用虛假的史料，用糟蹋國民黨、美化日本人的手法來“証明”共產黨統治中國的正當性，其志可鄙，其心可誅。

【1942】是一部討好當今中共政權、非常淺薄的文宣片，沒有任何知識性，既沒有藝術價值，也沒有娛樂價值，傻子才會去看這種充滿欺騙性質的爛片。

馮小剛是在政治正確的指導思想下用糟蹋國民政府向中共政權交心和表功，是標準的無恥文人。

（三）中國大陸的「三年自然災害」

作為比較，我們不得不提1959年~1961年在中國大陸發生的特大饑荒。

1959年~1961年中國大陸發生特大饑荒，這是和平時期、沒有任何戰爭和外患，不但沒有天災而且是在共產黨的完全統治之下，但是餓死了三千萬人。

1959年~1961年的饑荒明擺著是毛澤東百分之百錯誤政策下所造成的人禍，但是卻硬生生扭曲說成是「三年自然災害」，共產黨是死不認錯的。中國大陸這三年餓死了三千萬人到現在半個世紀了沒人敢說話，更沒有人敢把這個中國歷史上最大的災難拍成電影，大陸電影界的人個個裝聾作啞，非常識時務。

（四）中共控制下大饑荒的特色

你們知道1959年~1961年大饑荒的特色是什麼嗎？
答案：沒有逃難的饑民。

知道為什麼沒有逃難的饑民嗎？
中共下令各地鄉村的民兵嚴密把守，封鎖了所有外出的道路，不允許飢餓的村民到別處討飯，乖乖留在家鄉，否則就開槍打死。於是就形成沒有任何流浪災民的特大饑荒，三千萬人靜悄悄地、乖乖地、非常有秩序地在家鄉整村整村地餓死，這就是具有中共特色的中國大饑荒，有別於民國政府下的大饑荒，也有別於中國五千年來的傳統饑荒。

（五）中共的心狠手辣和精明算計

歷史上，中國發生饑荒是常見的，改朝換代幾乎都和饑荒有關。不過中國共產黨封鎖災區卻是中國歷史前所未有的。中共這麼做是經過精明的算計，非常、非常地聰明，當然也非常、非常地殘忍。由於沒有饑民大量湧向城市就不會驚動國際社會，不會留下任何災難的痕跡。饑民乖乖地在家餓死了，人不知鬼不覺，事後中共只要一口抵賴，說什麼「那時候糧食少了點，只是沒吃飽而已，並沒有人餓死」，說什麼「你看中國人口過多，當年人口根本沒有減少，哪有甚麼人餓死？」，說什麼「不可能的，我的家鄉就沒聽過有什麼人餓死」．．．．等等。

看到沒有？餓死的人掩埋了，幾年後，屍體腐爛化成土了，船過水無痕，中共就可以把如此重大的事件賴得乾乾淨淨，像什麼都沒發生一樣，於是就脫身了，自然沒有任何責任，照樣高喊「毛主席英明偉大」、「中國共產黨是為人民服務的草根政黨」。

前不久就有中共黨工，在本市赫赫有名的「覺悟兄」一再發表文章口口聲聲、斬釘截鐵、一口咬定大陸在1959年~1961年沒有人餓死，現在又來了一個「火神八號」前仆後繼為中共造謠。中國共產黨的美名和英名就是靠著這種人一傳十、十傳百非常神聖地“流芳”百世。

（六）國民黨的愚蠢和婦人之仁

看到沒有？國民黨真傻呀，讓饑民大量遷徙逃難，沿途製造悲慘故事，然後再湧入城市討飯，弄得世人皆知，國際聲名狼藉，賴也賴不掉，七十年後還被人拿來加油添醬地拍電影，說也說不清，永世不得翻身，把天真的台灣人和不開竅的外國人騙得一楞一楞的。

國民黨的失敗最重要的原因就是不夠狠，壞事只敢做一半；共產黨的成功就在心狠手辣，壞事可以做絕。這兩個政黨用1942的河南饑荒和1959年~1961年的全國大饑荒作比較就一清二楚了。有道是無毒不丈夫，共產黨下手不但狠毒而且乾淨俐落不落下任何口實，和國民黨比起來共產黨的確無愧是大丈夫，因此也能成大事，我們必須給它很多 credit。

（七）馮小剛甚麼時候拍【1959~1961】？

如果站在為民說話的立場，馮小剛應該拍一個【1959~1961】紀念這個餓死三千萬人的中國近代史上最大的苦難，因為三千萬人應該是中國歷史上餓死人的記錄，超過抗日戰爭期間死亡的中國軍民。

這個電影其實很好拍攝的，又很省錢，因為各地都有民兵看守，不准外出討飯，老百姓全部都是餓死在自己的鄉村裏，沒有大遷徙的浩大場面，不需要很多臨時演員。這種乖乖的死亡同樣有很多感人的故事，YST就看過一個女醫生寫的精采故事，她出診時經常在身上帶幾顆糖，有一次她看到一個男人倒在農地裏，一看就知道是餓倒的。她取出一顆糖放入男人的嘴裏，不多久，那人居然就站起來，然後可以走路了。這是多麼精采和神奇的故事，如果這個鏡頭出現在馮小剛的電影中不知會感動多少人。

（八）結論

1.能夠成群結隊背井離鄉的逃荒是不幸中的大幸，是1949年以前多災多難的中國人民在苦難中還存有的一絲希望，最後活命的一絲希望。

2.在中共的統治下，人民的一切包括生命都必須服務於國家的榮譽，也就是統治者的榮譽。三年的大饑荒不允許饑民逃難，因為這樣中共在全世界面前就很沒有面子；同樣的原因，1976年的唐山大地震也必須封鎖消息、不接受國際的救援和賑災，因為這麼做有損中國共產黨的面子。這就是革命的中國共產黨，一切為人民服務的中國共產黨。

3.今天中共政權腐敗的程度已經遠超過當年的國民政府，人心思變，於是中共就出台了很多「憶苦思甜」的措施來教育人民。【1942】就是這樣一部非常政治正確的作品即時到來，用糟蹋蔣介石和國民政府來教育大陸人民：大家看清楚了，今天的中共政府比當年蔣介石的民國政府好了幾萬倍，你們該知足了、千萬不可以有異心。

4.如果今天的中共政權要靠「憶苦思甜」來撫慰大陸人心和穩定大陸人民各種不滿的情緒，那麼這個政權就太可憐了，比當年的國民政府還不如。想想看，如果當年沒有抗日戰爭、沒有割據的軍閥、中國是一個統一的國家、蔣介石政府有龐大的武警和比國防更多的經費來維穩，中華民國政府是不會垮的。

5.再退一百步，國民黨再壞、民國政府再爛，它們不是六十幾年前就已經被趕出大陸、退居一個小島了嗎？Justice WAS served. 還要怎樣？
值得共產黨用歪曲的方式一再把它們從歷史中拖出來痛打嗎？
中國共產黨有點出息好不好？
大陸的導演有點出息好不好？
建國都超過一甲子了，你們難道就找不出自己有什麼正面的題材安撫忿忿不平、民怨沸騰的老百姓嗎？

6.老把國民黨和民國政府拖出來痛打算甚麼？
如果中國大陸出現一個導演把【1959~1961】的真實故事拍攝成一部電影，YST就相信中國共產黨是一個真正能反思、說實話、尊重歷史、不會“躺在過去的功勞簿上”的政黨。

後記：

上面這篇文章是一天之前寫的，YST正在校對錯別字的時候，突然看到CCTV有一個視頻特別介紹馮小剛，標題就是「溫故而知幸福」：

馮小剛的「溫故而知幸福」
http://opencla.cntv.cn/20121212/VIDE100145038694.shtml

YST的立即反應就是馮小剛一定是用1942年的災難來說教，來“教育”大陸人民現在的日子是多麼的幸福。電腦點入一看，果然不錯，完全被YST料中。馮小剛是膚淺的，他想做什麼、動機是什麼、片子的目的是什麼等等被人一眼就看穿了。

【1942】是馮小剛配合政府所拍攝的一部非常政治正確的宣傳片，一部完全浪費觀眾時間和金錢的電影。這並不奇怪，馮小剛要過日子，他的能耐就只有這麼多，一個本身沒有哲學修養的導演也只能做這種事，那就是配合政府做說教的工作。

在中共政府的指導和馮小剛這種導演的配合下，中國大陸的電影工業不過是另一種愚弄人民的工具，是沒有任何希望的。