市長提到成龍，我不免要說出一些原本就要說的話。雖然個人的主觀見解可能引起非議，但是我是以非常正經的態度來發表意見。
李安之前的一些成名的作品，包含了很特殊的中國文化意涵，這也是李安的特色，更是吾人「引以為傲、與有榮焉」的主要原因。
然而，電影藝術不但講究藝術、亦講究票房，否則，臥虎藏龍八百八十萬美元（最節省精簡）的製作費，誰來買單？因此，就造成了種種藝術面相的討論、甚至非議。
藝術，我個人將之粗分為通俗藝術與非通俗藝術。在電影界，無疑需要將這兩者適當融合，才能生存，才有名氣。
倘若只是講究藝術，那麼，黑澤明在西方「叫好而不叫座」的狀況就是最典型的實例。黑澤明有兩部電影入選奧斯卡最佳外語片，他本人又曾獲得「終身成就獎」的特殊榮譽，然而，以市場票房來說，無疑是不成功的。
好在，黑澤明的作品是以他本地（日本）票房的目標為主，故而能堅持精緻藝術及個人風格而享有最高的票房賣座與個人評價，否則，就跟大部分的藝術家一樣，可能「死後才能出名」。
說到成龍，YST市長說「就連成龍的電影都沒有進入真正的美國主流社會。 」這是事實。而且，依我個人的觀察，成龍在好萊塢還是只能扮演「半丑」的角色，比周潤發、李連杰尚差一籌，這是讓我一直耿耿於懷的。
我的結論：
中國文化，無疑是「中國崛起」的必要「裝備」，與國防軍備一樣重要。如果沒有文化、沒有軍備，那麼「中國崛起」只是一道大碗的速食麵而已。
要配備中國文化，讓中國文化在國際上亮麗耀眼，必須雙頭並進：原裝的、精緻的，以及變裝的、通俗的。前者令人尊敬，後者廣受歡迎。
前者，如古箏古琴、崑曲京戲，後者，就是電影、以及流行音樂 pop music 了！
附帶一談的是，在文化藝術的「變裝與通俗」運作當中，必須相當精準拿捏，否則會弄得四不像而讓人倒盡胃口。
如，明華園歌仔戲，雖然是目前政府所選定的「重點培植戲團」，每年花了很多錢，但我個人認為她是聲光過度膨脹的；她已非原形，而在市場導向的操作上，也已經走過了頭 - goes too far。
同樣的例子是「霹靂布袋戲」。聽說，最近大張旗鼓將之推向美國市場，結果四天就遭到下片的命運。這，就是沒有在傳統與現代、藝術與市場之間適當拿捏的結果。就我個人來說，是非常不喜歡霹靂布袋戲的，西洋人是否會喜歡，我不知道，如果想要推入西方市場，就得跟李安好好研究討教一番了。
拉拉雜雜，閒談至此，回顧中國人在好萊塢的經歷，從單純的「外勞」時代、到「陳查理」時代、到周潤發進入美國、到李安得獎，這是一部中國人「大西部」的故事。
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