老實說這部非押井執導但是卻充滿濃濃押井風的作品（廢話！原案就是押井啊！），觀賞的時候真的會跟看其他押井電影產生相同症狀：很悶！不過押井也好沖浦也好，操作畫面中的符碼才是重點，至於羶色腥等等全部都是「配合場景而自然生成」的東西。特別是人狼當中敵方（先是「黨派」，然後是公安部的便衣）的慘死，其實都有其必然性，恍若一個注定的循環。

必須注意的是這部片的影射背景。這部片司雖然是假想二戰由德國勝出，並且強制佔領了本應同是軸心國的日本，使的日本依然如史實般淪落到戰敗/被佔領國的地位。換言之，與史實的差別，僅止於自治警、首都警以及自衛隊的裝備從史實的「美規」改成「德規」而已，實際上戰後50～70年代，日本國內肅殺的氣氛與動盪的社會局勢反倒是跟劇中相去不遠的。人狼片頭的左翼暴動，很明顯是影射60年代的安保鬥爭。而首都警，一如同世界觀下的分支作品「犬狼傳說」所說，是「帶有濃厚警察軍色彩」的「在日常狀態下過著非常生活」的特別部隊，讓人想起自衛隊成立前的「警察預備隊」，那種非警非軍、卻又亦警亦軍的詭異存在。

而實際上，在故事當中也呈現出首都警若要脫離這種非軍非警的尷尬狀態，其結局就勢必會形成悲劇：首都警的完全解散、或是透過自衛隊的治安出動再度形成軍事統治。然而配合整個犬狼傳說的故事架構來看，人狼不過是大風暴前的小插曲，表達了為了維護首都警的存在而不得不捨棄自我的特機隊員的悲哀，並在故事的走勢裡頭確定了首都警與公安部分道揚鑣、最後爪牙相向的終曲。

相對於偏向群像劇的犬狼傳說，偏向描寫少數角色的人狼就比較注重男女主角的感情問題。這不禁讓人反思，除了身不由己的特機隊員與恐怖份子之外，我們是否在其他狀況下也一樣寧願為了「顧全大局」而犧牲我們自己以外的其他人？又或者所謂的「顧全大局」，其實是顧全我們小我的存在呢？