『曲腕必須配合身體轉動』或者是『身體必須配合手腕』，這是一般人的認知，但這樣做的角度有問題，正確的做法是：『手腕和身體都必須配合桿頭的走向』才對。我們必須要將身體轉為配角，桿頭才是主角。先計畫桿頭軌道要如何走然後再計畫身體（手臂）要如何配合，是否該將肩膀後退讓桿頭通過？手臂更不用說，手臂必須要執行桿頭軌道，而不是靠在身體跟著身體轉動就行了。擊球思考如果沒有將主客的觀念釐清，而是讓趕頭一直圍繞著身體打轉是怎麼也打不出很穩定球路的。

為什麼要說明這一點，因為一般球友的習慣是身體動、手就不動，上桿時轉肩然後曲腕，請注意這樣上桿桿頭會走怎樣的軌道，一下子擴充軌道，一下自又突然收縮桿頭，桿頭軌道走的歪七扭八，更別提長桿最重要的揮桿平面了，一下起桿太直、到尾端又低平了下去。球的彈道和方向是依據我們上桿時桿頭的軌道反應，以及身體在下桿時的擺動決定，這種揮桿其實是反客為主的。

在木桿技巧中「擴大揮桿半徑」是一個很好的揮桿提示，將桿頭留在揮桿半徑的外圍，以達到更快的桿頭速度。但另一個目的其實是希望藉此抑制打者過度的曲腕，不希望打者為了產生「釋放」力量，而利用手腕做出太大（多）的「收縮」動作。原因是羅來把（包括其它長桿）的桿頭輕，太多且太大的收縮（曲腕）會讓桿頭軌道「飄忽」，擊球時很容易錯失甜蜜點，而擊出無法控制的彈道和方向。

一方面若是固執的執行「擴大揮桿半徑」也是不智的，因為將桿頭維持在揮桿軌道最外圍，下桿時打者一定要努力拉住它，防止離心力將桿頭往外拉，打者就必須分出一部份力量與桿頭的離心力拉扯，於是身體容易產生晃動（往後拉），而桿頭的速度也部分的被限制了。

礁溪球場美麗的一角（NO15）