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李政亮《拆哪,這樣的中國!》
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Luke-Skywalker
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http://www.appledaily.com.tw/appledaily/article/forum/20141009/36133178/中國的創業英雄夢
中國的 創業英雄夢
2014年10月09日
10多萬香港人在《海闊天空》的歌聲中表達爭取真普選的聲音,有趣的是,去年中國創下5億人民幣票房(台幣約25億)的電影《中國合夥人》(台譯《海闊天空》)當中,也出現這首歌曲。電影裡的《海闊天空》卻是一種中國夢的想像。

 

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《中國合夥人》以考托福、GRE起家的新東方教育集團的創業過程為主軸,帶出3位情同兄弟的合夥人從八○年代到21世紀初的故事。其中,折射出一代中國青年的美國夢以及個體戶從社會異類到社會精英的演變過程,3位合夥人與美國的商業談判當中平起平坐的姿態,更儼如大國崛起的象徵。
《海闊天空》一曲曾在九○年代中期流行於中國,《中國合夥人》也透過這首歌作為成功企業家憶苦思甜的懷舊。《中國合夥人》在中國被視為勵志的熱血電影。電影的背後,可以看到成功的企業家身分與創業故事成為集體心裡的折射。民營企業原來在中國雖合法但沒有政治身分,2002年中國共產黨黨章修改後,為民營企業家加入共產黨打開大門,與此同時,中國成功企業家的傳記也成書市的一道風景線。


 桑德爾犀利提問
2006年央視的節目《贏在中國》更以「勵志照亮人生,創業改變命運」為口號,邀集企業家為評審團,創業者提出構想接受PK,獲勝者可獲得創業基金。在企業家與創業成為社會主流的想法之下,對很多年輕人來說,創業等同於個人的成功致富與社會聲望,近年來的馬雲,從普通的大學老師到一手打造阿里巴巴傳奇,更成為中國年輕人的新偶像。
中國媒體關於企業家的討論,多集中在企業如何在如同江湖的商業環境脫穎而出甚至走出中國,很少討論企業與社會的關係。狼一般的個人英雄式的創業與價值,對社會產生怎樣的影響?
哈佛大學教授桑德爾(Michael J. Sandel)以互動式討論何謂公平著稱,他經常到其他國家講學。2011年,他在北京清華大學的演講中提出這樣的問題:雪災來襲,賣雪橇的老闆漲價,這公平嗎?台下的中國學生約有9成認為合理,因為這符合老闆的利益。不過,桑德斯提醒學生,他在歐美國家講學的經驗裡,約有絕大多數的學生認為老闆趁火打劫。
當個人的商業利益成為年輕人的潛意識,這個中國夢只能是金錢推起,公共事務與社會責任缺位的大夢。同一首《海闊天空》,照出中港不同的社會脈絡。


新欄《拆哪,這樣的中國!》登場,作者為台大法學碩士。千禧年進入中國現場後於北京生活12年,北京大學哲學博士,曾任南開大學傳播系副教授,專注中國電影、電視劇、小說等大眾文化表象並拆解大眾文化與社會現實之間的脈絡。現為文化評論者。


李政亮《拆哪,這樣的中國!》


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《小蘋果》背後新勢力
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《小蘋果》背後新勢力
2015年02月26日 
歌曲《小蘋果》2014年紅遍中國大江南北,在網路無國界的年代,這首歌在台灣也為人熟知,《小蘋果》的曲風一如兩年前的《最炫民族風》,走的是俗擱有力的路線。
流行歌曲背後,值得討論的倒是中國視頻網站的電影經營。
《小蘋果》是電影《老男孩:猛龍過江》的宣傳歌曲,這部電影由優酷網站參與投資。視頻網站之所以投入電影產業,一方面在於2003年開始,中國電影市場已連續11年以百分之二三十的速度快速成長,另一方面,電影拍攝門檻降低,甚至單眼相機都可以拍電影。在此情形下,優酷於2009年推出為期5年的「青年導演扶植計畫」,微電影便是其中的核心一環。視頻網站介入的好處是微電影成本低,又可藉此培養年輕人才,而且視頻網站本身便可以是播放平台。

 

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看新聞不加蘋果粉絲團對嗎?!BAT可能壟斷電影
2010年,在中國電影界老大哥之姿的中國電影集團也與優酷網聯合推出「十一度青春系列電影」,之以命名為十一,在於這個活動邀集11位導演演繹八○後青春。《老男孩:猛龍過江》的導演肖央正因「十一度青春系列電影」中的作品《老男孩》獲得青睞並得有機會演繹成電影版。
微電影只是網站進軍電影的熱身。2011年,樂視宣布電影《戀人絮語》與院線同步上映,同步上映指的是院線上映半個月後在樂視網收費頻道上放映。接下來,各視頻網站動作頻頻。2012年,中國電影製片人協會發表「促進電影網路院線發展的若干意見」,這份建議報告當中,指中國應以好萊塢為師,好萊塢電影在收費電視、網路影院的收入已與電影的票房收入相當,這是未來中國網站進軍電影的發展方向。
BAT,中國三大網站—百度(Baidu)、阿里巴巴(Alibaba)與騰訊(Tencent)者的合稱。當網站與電影結合,中國電影業界人士不無憂心,誇張一點的說法是「未來中國所有電影公司都將給BAT打工」。2003年中國電影崛起之後,已出現幾個國有與民營的大型電影集團,他們集製作、發行、映演甚至主題公園於一身,典型的好萊塢電影經營手法。
如果BAT積極進軍電影,很多革命性衝擊將會出現,例如網上付費收看將部分取代電影院,發行成本下降。這看似傳統電影將走下坡,不過,近年中國積極發展3D電影,這也是好萊塢3D電影在中國票房屢創新高之故,只有在電影院才能享受到的聲光留住觀眾,可能是未來中國電影的走向。


李政亮《拆哪,這樣的中國!》

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收視率最高的 懺悔秀
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收視率最高的 懺悔秀
2015年02月12日
1995年日本漢字能力檢定協會推出年度漢字徵選之後,2006年中國也起而效尤,由政府單位與民間合辦年度漢字票選活動。
2014年所選出的年度漢字是「法」。
法字之所以中選,與習近平2014年以來所發動的幾波大型反貪腐案有直接關聯,從中共前政治局常委周永康、中共中央軍委會前副主席的徐才厚,到年底最後一擊的前中共中央辦公廳主任的令計畫等,堪稱反貪腐的高潮。
雖然,外國媒體早已就習近平上台後的政治路線與可能的鬥爭,做了許多分析。但對許多中國人來說,他們所得到的資訊源自中國媒體,面對這種重大政治問題,媒體都是以中國政府的通稿為準,通稿裡總是寥寥數百字,其制式句型是「某某人涉嫌重大違紀問題,中央立案審查」等云云。

 

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看新聞不加蘋果粉絲團對嗎?!欲知詳情者請翻牆
通稿與其說是新聞稿,不如說是一則最新政治變動的告示。在通稿之外,可能就是符合共產黨立場的文章相佐,諸如「某某案宣示中國反腐決心」或是「各地堅決擁護反腐」等文章。想要了解來龍去脈者,唯有突破網路封鎖「翻牆」到外面的世界找尋相關資訊。
與中國反貪腐寥寥數語、讓人讀完意猶未盡的通稿相較,2014年的媒體審判大戲卻高調進行,先是微博大V薛蠻子嫖妓被抓、而後是網路紅人郭美美牽涉賭球被捕,高潮則是柯震東吸毒被逮捕。他們的犯行各有不同,但卻不約而同出現在中國收視率最高的電視節目—中央電視台的新聞聯播上,他們在鏡頭面前懺悔甚至啜泣,訴說自己如何因為虛榮等等原因誤入歧途。
雖然已是21世紀,不過,這種形式像是古代的遊街示眾。很有意思的是,薛蠻子等人的犯行與處罰都遠比周永康等人輕得多,待遇卻大不同。


維權者「存而不論」
無論是周永康或是薛蠻子的名字與罪行,都會在中國的媒體上大幅報導。但是,有一群人卻處在一種「存而不論」的奇妙狀態。「法」成為年度漢字的2014這一年,也是中國政府打壓人權最嚴厲的一年。2007年成立的傳知行社會經濟研究所,是關注中國社會變遷的NGO組織,也致力實踐公民權。然而,為了聲援香港佔中,多位成員被逮捕,逃亡的成員更發表一篇《在自己的祖國流亡》為名的文章。
在自己祖國流亡,多麼荒謬的景象。但,這是事實。他們戮力踐行的理想甚至被捕的消息,媒體幾乎不報導,如果有,大多是抹黑式的批判。
「法」字的左偏旁有三點,就像法在中國第一是政治鬥爭的工具,二是媒體審判,三是對維權者的存而不論。


李政亮《拆哪,這樣的中國!》

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黃金爆乳 太犯規了
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黃金爆乳 太犯規了
2015年01月29日
日前,中國湖南衛視熱播中的電視劇《武媚娘傳奇》突然停播4天,停播原因眾說紛紜。其中一種說法是,劇中女演員們「胸器逼人」引來廣電總局的關注。重新播出後,尺度收斂不少,原本呈現演員身材的鏡頭改以頭部取代。
中國網民善於調侃,有人說,電視螢光幕裡盡是大頭貼,更有人說,這叫「大頭娘娘傳奇」!

 

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看新聞不加蘋果粉絲團對嗎?!這個事件讓人想起31年前的清除精神污染運動裡,被當作黃色書刊沒收的《馬克思傳》。
1978年改革開放後,鄧麗君歌曲、喇叭褲等流行文化進入這個重新開放的國度。然而,保守派人士認為這是資本主義墮落文化對社會主義純潔性的毒害,因而發動清除精神污染運動,要求以精神健康之名,清除腐化的文化。這個運動匆匆27天落幕,畢竟,開放是大勢所趨。
不過,這波運動當中仍出現一些讓人啼笑皆非的事件,例如《馬克思傳》被當作黃色書刊沒收,只因書中內頁的照片裡,馬克思夫人燕妮頸胸裸露,事實上,這是歐洲女性的典型服飾。
一如燕妮身著傳統服飾被認為過度裸露,《武媚娘傳奇》的背景唐代,其實也是文化多樣女性服飾相較開放的朝代。
將31年前的清除精神污染運動與今日相比,或許讓人產生中國電影電視劇乃至出版審查主管長期以來嚴管事業線的印象。通常來說,中國言論審查尺度裡,電影電視劇較出版嚴苛,畢竟,觀眾更為廣泛,再加上中國電影沒有分級制,這使得審查尤為嚴苛。


 剪刀手禮遇張藝謀
在影視作品中,也有剪刀手收刀的時刻,比方說2006年張藝謀的電影《滿城盡帶黃金甲》。這部以亂倫所引發的宮廷鬥爭為主軸的電影當中,華麗宮廷的視覺效果之外,王后與宮女們的爆乳也成電影焦點。
為何會有這樣的例外?張藝謀在中國電影界的地位以及中國亟待以大型製作的電影,對抗來勢洶洶的好萊塢電影是主要原因。
血腥暴力也是審查的另一個重點,但是,同樣有例外,例如2007年馮小剛的《集結號》。這部以徐蚌會戰為背景的戰爭電影,找來韓國電影《太極旗飄揚》特效團隊。電影前半部幾乎是戰爭特效的展現,血腥鏡頭不少,例如被炸彈炸掉的手臂橫飛等。
但電影為何能通過?描寫國共戰爭的主旋律題材本就是政治正確,透過血腥,恰好說明共產黨軍隊勝利之艱辛。
事業線與血腥暴力,是中國電影電視劇審查的兩大重點,但是,剪刀手在動刀與收刀之間,總該有個一致的標準與理由。


李政亮《拆哪,這樣的中國!》

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北京的天龍人意識
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北京的天龍人意識
2015年01月15日 
時序已進入2015年,迎接北京在住人口的卻是2014年年底的北京地鐵漲價。北京地鐵一張票兩元人民幣,無論搭乘站數通吃到底的票價行之有年,而今,6公里內起步價調整為3元,而後依所乘坐公里數加價。
漲,是最牽動大城市居民敏感神經的一個字。2006年中國舉辦年度漢字評選之後,漲字就兩度上榜,可見人們對漲字的憂慮。
北京地鐵漲價方案實施之前,贊成與反對意見激烈對峙。其中,有一種聲音是北京市政府長年補助虧損,然而,北京卻有著大量非北京戶籍的外來人口,央視評論員楊禹便認為,非北京戶籍者長期分享北京的財政資源,這將使城市走向崩潰。北京到底是誰的北京?北京人的北京?還是中國人的北京?
這種看法很天龍,但恐怕不少北京人也是這麼想的。「中華人民共和國」這個國家名稱,聽起來是以人民平等為基礎的,不過,戶籍制卻讓中國人站在不平等的起跑線上。

 

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看新聞不加蘋果粉絲團對嗎?!北京戶籍有就學優勢
就以考大學來說,中國的大學沒有一統的高考,各省可自主命題或依教育部試題,各大學可決定在各省錄取的名額。通常,大學所在地會找收一定比例的在地學生。北京是中國重點大學最多的城市,北京的大學都會招收一定比例北京戶籍的學生,也因此,北京戶籍的學生進重點大學的機率遠比考生眾多的河北、山東等地的學生來得高。不因程度,而是戶籍。
北京是這樣的城市:中國有很多富豪都住在北京,因為他們的事業相當依賴中央的政策,住在北京方便進行各種錢脈人脈的經營。這些人住著豪宅開著名車,但他們的生活卻少不了外來人口勞動力的支撐。從工地的民工、社區的保安、餐廳裡的服務員、家裡的保母、快遞員乃至裝修工人等。有趣的是,每年的農曆過年,不少北京家庭陷於非正常的狀態,因為外來的打工者多數返鄉過年。恰恰是欠缺這些外來者,北京才可能走向崩潰。
富豪與底層勞動者不會是地鐵的主要搭乘者,上班族才是。北京的上班族裡,也有不少沒有北京戶籍的上班族。考上北京、上海、廣州的大學,畢業後留在這三大城市工作並取得戶口,是不少年輕人的人生勝利方程式。不過,這幾年,大城市戶籍名額減少,加上物價飛漲,「逃離北上廣」開始成為年輕人的選項。
北京地鐵漲價與否,可以有很多不同的理由,戶籍是最差的理由,這根植於長期戶籍之下城市的光環與城市人的優越意識。


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你聽過「萌萌噠」嗎
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你聽過「萌萌噠」嗎
2015年01月01日
在中國,1995年創刊的語文教育刊物《咬文嚼字》,自2012年年底公布年度十大流行語以來,流行語的公布成為年末盛事。今年公布的十大流行語當中,「斷捨離」、「萌萌噠」(萌萌的)源自日語或從日語稍作轉化。

 

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看新聞不加蘋果粉絲團對嗎?!如果再加上去年的「逆襲」以及流行多年的「宅」、「給力」等,可見中日關係對峙,但流行語卻隨網路快速傳播。
日本流行文化在中國,早期主要以動漫與電視劇為主。1980年代,中國積極發展電視台,彼時中日關係友好,動畫《鐵臂阿童木》(原子小金剛)與電視劇《血疑》裡的山口百惠與三浦友和成為一代人的記憶。
2001年小泉純一郎就任首相之後,中日關係因其參拜靖國神社交惡。此時,也是媒介環境蛻變的關鍵時刻。一方面,進入網路時代之後,日本動漫與網路遊戲成為新時代的產品,流行的中介角色也汰舊換新。字幕組取代電視台成為日本動漫的中介。
字幕組,是義工、一種特別的團體協力,從畫面取得到翻譯乃至後製加工,都由字幕組成員分工完成。值得注意的是,字幕組多由大學生與專業人士協力完成,同一部日本動漫的取得到翻譯,可能有多組字幕組進行,網上甚至有對不同字幕組成果的評價。字幕組的翻譯製作對象從日本動漫、韓劇到美劇不一而足。


網路高牆就要築起
另一方面,2005年開始,為了扶植中國動漫,電視台開始規定中國動漫在黃金時段播放總量不得少於百分之六十,《喜洋洋與灰太狼》、《熊出沒》成為中國動漫的代表。對中國的日本動漫迷來說,網路與電視恰成對比,電視是中國製動漫,只有在網路裡才能看到較多的日本動漫。
日本流行語滲入中國,難道沒有媒體批判?2011年,新華社旗下的《國際先驅導報》的相關專題裡,將此現象歸咎於中國雖然崛起,但卻欠缺造詞能力,中國網民所造的流行詞只半是自嘲,難以擴大影響力。
其實,媒體的批判嚴重了,從中國網民諷刺網路管制所創造的「河蟹」、「草泥馬」堪稱傑作,何來想像力的匱乏?此外,語言的跨界與流轉也非照搬,「宅」與日語原義已有很大落差,源自網路遊戲的「逆襲」,也經常被延伸為改變現實的奮力一擊。
語言多在刺激交流中豐富。只是,網路世界的高牆就要築起。日前中國政府以加強管理境外影視為名,字幕組群聚的人人影視網站宣布關閉,「需要我們的時代已離去」。在此情形下,來自日本的流行語是否也將告別?明年的十大流行語裡答案會揭曉。


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拆解 首富神話
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拆解 首富神話
2014年12月18日 
隨著中國崛起,企業家也成關注焦點。2001年中國加入WTO、2002年共產黨以代表「先進生產力」之名開放民營企業家入黨之後,創業致富的年代裡,中國企業家的自傳與訪談錄成為書市暢銷的保證。

 

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看新聞不加蘋果粉絲團對嗎?!在這些成功企業家的傳記裡,馮侖與馬雲的對照恰成一組有趣的對照。
政商關係就是「聽黨的話,跟政府走!」
馮侖,萬通控股董事長,他在1990年代初期以房地產起家。馮侖的創業過程有著傳奇色彩,原來是國家幹部,92年鄧小平南巡講話確立全面市場化路線前夕,便已下海經商。他的萬通神話,從房地產延伸到證券、金融等領域。
馮侖所寫的《野蠻生長》,書名傳神地表述他們這一代企業家的成長歷程。1993年《公司法》頒布之後,中國才進入公司時代,企業管理之類的理念才隨之引進。在此之前,他們獨力摸索公司運作之道,例如在《三國演義》裡苦思各路英雄聚合之後,該如何排座次、分勞務、論賞罰?
既是野蠻生長狀態,也不乏以錢通權的經驗描述(不過,書中所提到官員都已因貪污中箭落馬)。談到政商關係,馮侖也直接地提到:聽黨的話,跟政府走!


馬雲神話已被美化
正當馮侖的萬通在90年代已逐步打好基礎之際,馬雲在1995年才辭掉大學教職專注創業。1999年他成立阿里巴巴網站,這時的中國公司,不再需要像上一代創業者那樣用《三國演義》摸索創業者之間的合作關係,現代公司經營模式已為人所知。
馬雲的創業並非一帆風順,2003年淘寶網的問世後,徹底改變中國人的消費行為,此時的馬雲也走向巔峰。今年,阿里巴巴在美國證交所上市,更成為風雲人物。他接受美國媒體的訪問為網路大量轉載,甚至他面試招聘員工的提問亦復如此,馬雲儼然已成另一重中國指標。
相較於馮侖,馬雲更是當今中國年輕人的偶像。剖析其原因,很多人認為馬雲憑IT創業,靠的是專業以及對未來社會的想像,這裡絲毫沒有慣行於中國社會的潛規則存在。此外,馬雲玩的是國際化的經營,更不同於房地產這種內需暴利產業。
在中國,馬雲已成勵志神話,就像好幾部的馬雲傳記裡,談的都是馬雲的創業歷程、關鍵決策的背後乃至馬雲所說過的名言等。馮侖所說的跟著黨走之類的政商關係,真的沒有發生在馬雲身上?報導溫家寶家族斂財等高層腐敗的《紐約時報》,也曾報導阿里巴巴與紅二代之間千絲萬縷的關係。
與其相信創業神話,不如檢視政商關係!


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中國沒有英雄
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中國沒有英雄
2014年12月04日 
中國國家主席習近平上台以來,大力打擊貪腐,許多官員貪腐情節曝光。其中,不乏誇張的案件,例如日前調查人員在中央軍委前副主席徐才厚的豪宅裡,清查出重達一噸多的現金。

 

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食安問題追追追官場小說銷到海外
官員貪腐,多年來已是中國官場小說描寫的對象。1990年代中期,在「倡廉反腐」的口號下,孕育了一批反官場貪腐為主題的小說,例如《大雪無痕》與《抉擇》,這些作品也拍被成電影、電視劇。2007年,小說《駐京辦主任》出版之後,再度帶動官場小說熱潮,《侯衛東官場筆記》與《二號首長》等作品接續問世,這些作品不但為街邊盜版小書販所販售,甚至已有英國出版社開始翻譯中國官場小說。
20年來的兩波官場小說熱,1990年代側重權錢如何勾結,國有企業領導將國有企業賤賣給企業家,進而產生大量失業員工的過程。2007年以來的官場小說則將官場當作職場,描寫主角如何在官場生存。兩者主題不同,但有兩處是相同的:一是最終多有英雄式的正義之士(通常是共產黨員)出現,將貪腐官員繩之以法,這也是官場小說得以通過言論審查最重要的原因。
二是官場潛規則的描述:領導多有兒女在海外留學,赴海外之前,領導也會舉辦宴會,邀集親友與下屬參加,這是受邀的企業家與下屬送紅包的場合,甚至企業為了打通國有企業領導換取大型訂單,索性在領導兒女留學地買好房子備好車子恭候使用。此外,領導也多有小三,對象經常是地方電視台節目主持人。


田野調查虛中有實
小說給人的印象就是虛構。小說裡的潛規則多少可信?
這些官場小說作家裡有的淡出官場後執筆,也有的根據其所聽聞的故事為素材寫作。在官場小說之外,2008年,北京大學社會學系的博士論文《中縣幹部》便是深入基層官場的實證之作,這本論文也在中國社會引起熱烈的迴響。作者馮軍旗博士以在讀博士身分掛職中縣(化名)縣長助理兩年,在田野裡,他整理分析了中縣政治精英的構成與升遷之道,其中,向上級領導進貢以及買官賣官是行之有年的潛規則,這與官場小說裡的情節相同。中縣其實也正是中國政治的縮影。
薄熙來案之後,大家不由得驚呼:中國現實比好萊塢電影還精采!此番習近平大力打擊貪腐,又當如何看待?習近平的打擊貪腐,就像官場小說裡最終出現的英雄式人物。威嚇是一時的,沒有制度,小說裡的官場黑幕仍是茶餘飯後的題材。


李政亮《拆哪,這樣的中國!》

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兩岸婚姻 誰反攻了誰
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兩岸婚姻 誰反攻了誰
2014年11月20日 
跨越台灣海峽的愛情、婚姻夾雜著歷史恩怨、文化差異乃至想像的落差等元素。人生如戲,台灣與中國的電影裡如何表述這樣的愛情?

 

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食安問題追追追1999年,李崗導演的《條子阿不拉》裡,自稱蔣仲苓的台商搞大了中國女孩小青的肚子,小青偷渡來台尋人才發現上了一當,最終只能成為靜待遣返的偷渡客。2012年,鈕承澤的《愛LOVE》裡,趙又廷所飾的台灣年輕企業家與趙薇所飾的房屋仲介,因趙薇獨立養育的小孩擦出愛的火花。
近日,擅長以社會歷史議題為題材的資深導演萬仁,再度推出以兩岸愛情為主題的電影《車拼》。電影裡,中國男孩與台灣女孩在北京燃起的愛苗,卻遇到父祖輩的挑戰,祖父輩是國共歷史恩怨、父輩則是紅綠政治觀點差異,雙方對峙不斷,萬仁導演的反諷手法一如30年前初入影壇之作《超級市民》。
台灣電影裡的兩岸愛情故事裡,有台灣想像的破滅與重建,有文化差異等元素。中國電影裡的兩岸愛情又是如何呈現?


中國電影愛講團圓
1980年的《廬山戀》是觸及兩岸愛情的經典。電影情節是僑居美國的周筠到廬山旅遊,與青年耿樺發生戀情。然而,擺在他們面前的難題,卻是上一代的歷史恩怨,兩人的父親原是黃埔軍校同期同學,但耿樺之父投效共產黨,周筠之父效忠國民黨,國共恩怨難解。不過,耿樺之父幾經思考,最終同意婚事,理由是中國正進行四個現代化,國共可共同為祖國建設奉獻心力。
這部電影是一代中國人的記憶,除了標示改革開放之後的嶄新氣氛之外,電影裡的接吻更是中華人民共和國電影史上的第一場吻戲。
《廬山戀》是意識形態下的愛情,在此之後,論及兩岸愛情的故事,也不脫類似的歷史框架。2006年的《雲水謠》是另類的兩岸愛情。電影裡,1940年代投奔中國的台灣青年陳秋水,卻因此與女友王碧雲分隔兩岸60多年,王碧雲除了侍奉陳秋水之母,更是默默等待團圓時刻的到來。
「團圓」,政治的隱喻,也是2010年王全安導演的作品名稱。這部獲得柏林影展最佳編劇獎的作品,描述獨身來台灣的退伍老兵,遲暮之年仍有心願未了。他要回到上海尋找妻子並帶她回台灣。然而,妻子早已改嫁另組家庭,老兵的請求,讓三個飽受歷史波折而分合的老人陷入愛情與親情的長考。
電影裡的兩岸愛情,一如兩岸的不同,台灣愛談差異,中國則喜愛強調與政治的呼應。


李政亮《拆哪,這樣的中國!》

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共產黨人長啥樣
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共產黨人長啥樣
2014年11月06日 
近年來,中國的電視劇產業突飛猛進,每年都有幾部話題性的作品出現。今年最具口碑與收視率的作品應屬《北平無戰事》。
這部電視劇的主題是1948年,身為筧橋航校上校教官、銀行家之子的方孟敖,其實是共產黨地下黨員,他如何在國共政治的鬥爭漩渦當中完成任務?
這部電視劇實力派演員雲集,主角方孟敖由劉燁擔綱。不過,有趣的不是電視劇的相關歷史如何考究,而是共產黨員形象的轉變。

 

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食安問題追追追傳統形象:穿草鞋幹革命
中國革命以農村起家,長期以來,在共產黨眼中,城市不足為訓,特別是1930年代上海,那是半殖民半封建的墮落城市。影視作品裡的共產黨員也總是帶著草莽氣的土直性格,但他們心存變革中國之心穿著草鞋幹革命。
2001年的《激情燃燒的歲月》與2005年的《亮劍》堪稱經典,兩部作品的主角石光榮與李雲龍同樣經歷大小革命戰役,性格也都是桀傲不馴。兩部作品也都是主旋律的代表,所謂主旋律,無非透過影視作品呈現中國革命史。
有趣的是,2001年911事件之後,在全球反恐的氣氛下,冷戰時期的間諜片捲土重來。在華語圈,李安的《色,戒》之後,中國也演繹出本土版的間諜片影視作品。


新形象:知識份子當間諜
2009年孫紅雷擔綱演出的電視劇《潛伏》堪稱代表。孫紅雷所飾演的主角余則成,原本是國民黨員,但眼見部份國民黨大老為私利與日本互通款曲,於是投效共產黨成為地下黨員。余則成在國民黨特務機構裡工作,實則提供共產黨情報。其間,煙硝不在槍砲,而在爾虞我詐的鬥智。
《潛伏》的背景在大城市天津,《北平無戰事》則在北京,余則成是溫文儒雅的知識分子,方孟敖不僅是航校教官,更出身大戶人家。他們有知識,有社會地位,在城市工作,和《激情燃燒的歲月》、《亮劍》裡的主角截然不同。更重要的是,他們是披著神祕色彩的地下黨員身分。
兩種形象,不變的英雄史觀。兩種共產黨人的面孔差異極大。但不變的是英雄史觀,農村出身的軍人敢衝敢撞總能在戰場擊敗對手,大城市裡的地下黨員鬥智鬥勇總能完成任務。中國的主旋律影視,總讓人想起中南海前的兩塊招牌,「戰無不勝的毛澤東思想萬歲,偉大的中國共產黨萬歲」。共產黨的種種事蹟就必須像供人膜拜的神明,主旋律影視作品就是歷史的展示與意識形態的不斷灌輸,久而久之也就「萬歲」了。


李政亮《拆哪,這樣的中國!》

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中國電影 吃了什麼猛藥
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中國電影 吃了什麼猛藥
2014年10月23日 
每年秋冬時節,是金馬饗宴,入圍名單、國際影展與頒獎典禮相繼而來。這些年來,中國電影異軍突起,入圍與獲獎的次數明顯增加。到底中國電影吃了什麼猛藥?
電影的製作、發行與放映三環節,就像足球的後防、中場與前鋒環環相扣的配合關係。中國電影的製作,1980年代確立只有16家國有電影廠具有製片權的體制,90年代中期稍加開放。2003年是中國電影體制變革的關鍵一年,除了打開大門承認民營影視公司的製作資格之外,院線制的推動也讓電影院如城市工程一般地快速興建。

 

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食安問題追追追就在制度變革的氣氛下,2002年年底張藝謀的《英雄》成了中國大片時代的起點,所謂的大片亦即高投資、大卡司與高票房的電影。《英雄》的中國票房高達2.5億人民幣,但這些年來卻早已是被超越的數字。其因就在資本、卡司與票房之間的相互交乘。


 大片時代力壓西方
大片時代是一種國家欲望。當90年代後期好萊塢電影席捲中國之後,憂心文化侵略的中國政府,透過政策引導的結果。但過程裡,不乏國家的身影,《英雄》有著國家的扶持,同期沒有好萊塢電影上映,也例如《孔子》上映,正夯的《阿凡達》被迫下檔。
大片時代是一種中國的好萊塢夢。幾家大型影視公司集製作、發行、放映乃至經紀公司甚至主題樂園於一身,儼然中萊塢架式。電影製作數量方面,1980年代到90年代中期每年維持在110部左右,90年代後期落至80部之譜,大片時代突飛猛進,每隔幾年以百部的數量增加,2012年更進入600部大關。中國大片在中國市場力壓好萊塢電影已非新聞,重要的是單部大片能與好萊塢電影捉對廝殺。
大片時代是電影院裡的白日夢的高潮,主旋律題材、城市愛情、武俠功夫片是大片時代主要的三種類型。主旋律題材依舊演繹著愛國主義意識形態、城市愛情則在金錢堆起的城市叢林裡談情說愛、銀幕裡的刀光劍影聲光迷人,然而武俠之原意為何也為人所遺忘?
浮誇的大片時代裡的異數,是小成本與獨立電影以真實之名的反攻。
《瘋狂的石頭》與《鋼的琴》從小人物出發,以黑色幽默的手法表述瀕臨破產的國有企業員工和下崗工人,如何在現實環境裡奮力一搏。柏林影展獲獎的《白日焰火》,作品的成就同樣在於真實感的呈現。
以真實之名的反攻,在以票房論斤兩的時代裡,超越票房數字反思了中國社會,也帶出大片之外的另一重中國。


李政亮《拆哪,這樣的中國!》

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