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市長:  副市長: 逍遙人觴-酒寒‧新月‧李小花
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udn城市文學創作詩詞【流觴亭】城市/討論區/
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蔣捷 一剪梅(其二) 舟過吳江
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黃平
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李小花
曳白
素樸

逍遙人

蔣捷   一剪梅(其二) 舟過吳江
一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上帘招.秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭.
何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒.流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.

(一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上.)

我搭乘的小舟,在江面上顛波搖擺著,這時,看到岸邊酒樓的酒帘,隨風飄舞,向我招手,讓我想到,我那連緜不斷的春日愁緒,要用酒才能將它澆熄.

(秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭.)

小舟經過秋娘渡,與泰娘橋,(秋娘和泰娘,都是唐代著名的歌妓,這裡只是代稱.)這些著名的景點.但是,我卻無心停下欣賞,只為那迅急的風,和淒冷的雨,而心生煩惱.

(何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒.)

我不禁在想,要到什麼時候,才能結束漂泊的生活,回家團聚?將在外穿的袍子換掉,將刻有銀字的蘆笙,拿來調整音色,同時,將香爐裡的心字瑞腦香點燃,享受和樂的家庭生活.

(光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.)

如流水般逝去的時光不待人,當你看到櫻桃紅透了,芭蕉的葉子轉成墨綠色,就知道春天過去,而夏天來臨.雖然,年年,春去,夏來,但是,人的青春卻是永遠不回來了.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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李小花
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曳白
素樸
黃平

這首闕詞第一次拜讀

感謝黃平提出

煙煙注釋

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個人覺
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曳白
素樸
黃平

是渡和橋
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疑義相與析
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逍遙人
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曳白
素樸
黃平

正想填個本周主題,忽然發現第四句的版本有些出入,欽定詞譜的是:秋娘容與泰娘嬌,而搜韻裡的卻是:秋娘渡與泰娘橋

對照上句:樓上簾招,可以想見,應當是形容酒女的美貌與姿態,個人咸信欽定詞譜較為準確。

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紅了櫻桃,綠了芭蕉.
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黃平
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李小花
素樸
曳白

逍遙人

感謝煙亭主的詳細解說,和找了那麼多資料.

剛開始要翻譯這闕詞時,還真擔心.因為(紅了櫻桃,綠了芭蕉.),印象中,被現在人曲解,用於一些文章中.所以,翻譯好,也得到新的認識.

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煙煙讀書筆記:蔣捷 一剪梅(其二) 舟過吳江
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李小花
素樸
李翠梅
曳白
黃平
逍遙人



流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.


這幾句實在是太有名了。我想蔣捷自己也深愛這幾句吧。

他的另ㄧ闕詞中,也同樣用到。

《行香子‧舟宿蘭灣》:

  紅了櫻桃,綠了芭蕉。送春歸,客尚蓬飄。昨宵谷水,今夜蘭皋。奈雲溶溶,風淡淡,雨瀟瀟。

銀字笙調,心字香燒。料芳悰,乍整還凋。待將春恨,都付春潮。過窈娘堤,秋娘渡,泰娘橋。



流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.要如何作解?

顏色如此分明,紅得艷綠的舒坦。流光易逝,春又重來,我們一樣可以看到花花世界繽紛多彩,只是我們自己呢?

紅顏還有嗎?青春還在嗎?

不由想起辛棄疾的那ㄧ句:追往事,嘆今吾,春風不染白髭鬚

辛大師反而說得更直白了。但是,兩句詞同樣都讓人馬上陷入惆悵的情緒中。這是所有人類共同的遺憾,所以更加的經典,傳世。

蔣捷的紅綠顏色比白鬍仔更加淒美。


詞最重要的節點,就是開頭,結句,過片。這裡充分體現了整首詞的佈局,意境,手法。


來看這闕詞。


一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上帘招.秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭.

何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒.流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.



首句已直抒心意。春愁。總說酒能消愁,而我身在旅途,只見ㄧ路酒旗,他招。我在船上,聽著風雨瀟瀟,更覺得春意闌珊。

細觀上下兩片,明顯的情字就只有春愁二字。


過片是引申。為何愁?愁甚麼?何日歸家洗客袍?是盼望回家,是對妻子的相思,是對客旅生涯的厭倦。

不知不覺中,已離家多久?不知不覺中,已經虛度多少春?

櫻桃還會紅,芭蕉還會綠,而我的失去的年華呢?


明明蔣捷沒有如此悲呼,我們卻都聽到了,都感受到了,

這就是藏情於景的力量。

這比直接吶喊還要撼動人心。景語即情語!所以,填詞時切記,無關的景色描寫,再美也是敗筆。


====

《一剪梅》詞得名於周邦彥,該調詞首句“一剪梅花萬樣嬌”


周邦彥

一翦梅花萬樣嬌。斜插疏枝。略點梅梢。輕盈微笑舞低回。何事樽前。拍手相招。

◎●○○◎●○ ⊙◎⊙⊙ ◎●○○ ⊙○⊙●●○○ ⊙●○○ ◎●○○

夜漸寒深酒漸消。袖裏時聞。玉釧輕敲。城頭誰恁促殘更。銀漏何如。且慢明朝。

◎●⊙○◎●○ ◎◎○⊙ ◎●○○ ⊙○⊙●●○○ ⊙●○○ ◎●○○


詞牌特色是:上下片各在一、三、六句押韻。將舒徐的七言長句、急促的四言短句用夾雜的形式相配合,往往突出畫面的重疊或心境的重疊。


讀來別有韻致。節奏整齊的交替中顯現動人的音樂性的。如李清照“才下眉頭,又上心頭”等


蔣捷此詞體格更為特別,句句有韻,而且他的四字句,多用對偶排比句法,七言“秋娘渡與泰娘橋”,則用上當句對。這在語言的藝術表現力

上,也發揮了很大的作用。




本文於 修改第 1 次
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