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(留意句中自對，頸聯一聯八意)

類別 七律
詩/詞題 登高
作者 杜甫

內容

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

經典名句

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

註

在一個天高氣爽的秋日裡，我登上了江邊的高處。大概是因為地處峽口的緣故吧！急急的風，呼嘯著從我身邊吹過。空氣裡傳來了一陣陣猿猴哀鳴的啼聲。遠處，潔淨的沙洲上，白色的細沙，在陽光下閃閃發光。一群群的水鳥，迎著風，不停地在水面上迴旋飛舞。放眼看去，那一望無際的黃葉，在秋風吹拂下蕭蕭地飄落下來了；腳下則是那無窮無盡，浪濤滾滾的長江，從天邊奔騰而來。離家萬里，經常飄泊異鄉，過著無定生涯的我，目睹著這秋風秋景，又怎能不傷悲呢？今天我獨自登上了這個高台，想到人生是這樣的短暫。年老多病的我，這輩子真是嚐盡了潦倒之苦。現在，時局又是那麼艱難，我那惱人的白髮，就像秋天的繁霜一般，一天比一天增多了。在這困頓無聊的日子裡，最近因病戒酒的我，只好放下斟取濁酒的杯子。可是，心頭那悲傷的憂愁就更難排遣了！  

簡評

這首詩是作者在大歷二年（七六七）秋，客居夔州時所作。夔州在長江邊。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊、老病孤愁的情感。慷慨激越，動人心弦。詩前四句狀登高所見景，後四句寫登高所觸情，語語逼真，自然天成。充分體現了杜詩沉鬱頓挫的風格。

本詩為大歷二年（767）秋在夔州所作。杜甫此時56歲，年老多病，久客不歸。在重陽節時登上瞿塘峽口的夔門，見滿目蕭瑟秋景，觸目傷懷，作此詩。本詩的章法、句法、字法，都堪稱七律典范。四聯皆對，字字妥帖，一氣呵成。《唐宋詩醇》："氣象高渾，有如巫峽千尋，走雲連風，誠為七律中稀有之作。"胡應麟《詩藪》："如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。……自當為古今七律第一。"

《全唐詩》卷二二八
  注釋

  [1]"風急"二句：寫仰視及俯瞰。登上夔門，風快而猛，天高雲遠，聽見猿的哀鳴；俯看江邊，江水清澈，河沙細白，鳥兒在峽口盤旋。
猿嘯哀：猿猴的啼聲淒涼。按：三峽自樂府詩《女兒子》後，歷代文人常以"猿啼"入詩，以襯托內心的悲哀。
《水經注》："每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引淒異，空谷傳響，哀囀久絕。故漁者歌曰：'巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。'"

  鳥飛還：鳥盤旋而飛，照應"風急"。

  [2]"無邊"二句：寫近觀及遠眺。落木：落葉。蕭蕭：搖動的樣子，再次照應"風急"。屈原《九歌‧山鬼》："風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂。"
滾滾：相繼不絕的樣子。

  [3]"萬里"二句：轉寫所感。在令人悲愁的秋天卻總是在離家萬里之地為客，獨自拖著老病之身登上高台。
羅大經《鶴林玉露》："萬裡，地之遠也；悲秋，時之慘淒出；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；台高，迥處也；獨登台，無親朋也。十四字之間含有八意，而對偶又極精確。"

  [4]"艱難"二句：謂多年的艱苦困難，辛苦遺憾使我鬢邊白發日增，在蹉跎失意中我又剛放下了裝著劣酒的酒杯。
霜鬢：耳邊白發。潦倒：蹉跎失意。 新停：剛剛停下。當時杜甫因肺病斷酒，故曰"新停"。失意中連借酒澆愁都不能夠，更添一層悲涼。

[鑒賞提示]

《登高》是杜甫於大歷二年（767）在夔州時所作。前四句寫登高所見，氣象蒼涼恢廓。後四句抒發感慨，交織著對國運艱難的關注，同時對淪落他鄉不勝感傷。這首七律曾被前人譽為"古今七律第一"。在藝術表現上，有以下特色：首先是通篇對仗，而首聯又是當句對（"風急"對"天高"；"渚清"對"沙白"）。其次是句法交錯而又相接（前四句是一、三句相接，都是寫所聞；二、四句相接都是寫所見。後四句是五、七句相接，六、八句相接。在意義上是互相緊密聯系的，因"風急"而聞落葉蕭蕭；因"渚清"而放眼滾滾長江；因"悲秋"而勾起"苦恨"；因"多病"而引起"停杯"）。再次是寫景具有巨大的藝術概括力，且融情於景，渾然一體，有著較強的感人力量。

同李白詩歌意象的"疏宕"不同，杜詩善於把若幹意象壓縮在一句詩中，密度大，容量也大，顯得凝重老成深厚。比如被譽為"古今七律第一"的《登高》："風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。"整首詩的意象組織得十分緊密，特別是首聯和頸聯，意象一個接一個，層出不窮，用字遣詞極為精當，無一虛設。"萬里"一聯關合多層意思，且不覺堆砌，歷來為人所激賞。對此羅大經說道："萬里，地之遠也；秋，時之淒慘也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；台，高，迥處也；獨登台，無親朋也；十四字之間含八意，而對偶又精確。"（《鶴林玉露》十一）另有人則雲他鄉作客一可悲，經常作客二可悲，萬里作客三可悲，況當秋風蕭瑟四可悲，登台易生悲秋五可悲，親朋凋零獨去登台六可悲，扶病而登七可悲，此病常來八可悲，人生不過百年卻在病愁中過卻九可悲。這裡萬里、悲秋、作客、百年、多病、獨、登台諸多意象交錯組合，你中有我，我中有你，有序而無時序，交織共時，一目盡收眼底。詩中秋景已非夔州實錄，而是"離形得似"的藝術幻境；詩中悲秋之情也不僅是杜甫個人獨有的情緒，而是從個人生活經驗中提取的具有普遍意義的審美經驗，真正做到了"寫現實而超越現實"。再如《春望》："國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白發搔更短，渾欲不勝簪。"清陳婉俊女士注此詩說前"四句十八層"，可見意象之密集，組合之緊湊，非如此不足以道出此詩的豐富、復雜、曲折、隱微、沉痛之處。首聯"國破"的殘壁與"城春"的生機蓬勃構成鮮明對比，突出勾畫了長安淪陷後的破敗景象，寄寓了詩人感時憂國的深沉感慨。司馬光讚賞道："古人為詩，貴於意在言外，使人思而得之……近世惟杜子美最得詩人之體。如此言'山河在'，明無余物矣；'草木深'，明無人跡矣；花鳥，平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。"（《溫公續詩話》）