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古體詩的平仄對仗
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觴-酒寒
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摘自網路,出處不詳。如各位知道,煩請告知。

古體詩的平仄

古體詩的平仄並沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確的規則,那麼,唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。但是,有些詩人在寫古體詩的時候,著意避免律句,於是無形中造成一種風氣,要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來,區別得越明顯越好,以為這樣才顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句,不但用律詩所容許的那一兩種拗句,而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句:

(1)從三字尾看,常見的拗句有下列的四種三字尾:

(a)平平平。這種句式叫做三平調,是古體詩中最明顯的特點。

(b)平仄平。

(c)仄仄仄。

(d)仄平仄。

(2)從全句的平仄看,拗句的平仄不是交替的,而是相因的。或者是第二、第四字都仄,或者是第二、第四字都平。如果是七字句,還有第四、第六字都仄或都平。

試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看,合乎第一種情況的有三句,即"胡天八月即飛雪","忽如一夜春風來","狐裘不暖錦衾薄",合乎第二種情況(同時也合乎第一種情況)的有五句,即"北風卷地白草折","千樹萬樹梨花開","散入珠帘濕羅幕","將軍角弓不得控","都護鐵衣冷難著"。

現在再舉一個例子:

歲晏行

[唐]杜甫

歲雲暮矣多北風,瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍,莫徭射燕鳴桑弓。去年米貴闕軍食,今年米賤大傷農。高馬達官厭酒肉,此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥,汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女,割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄,今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得,好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角,此曲哀怨何時終?

在這一首詩中,只有兩個律句("今年米賤大傷農"、"萬國城頭吹畫角"),其余都是拗句,而且在九個平腳的句子當中就有七句是三平調。可見不是偶然的。

當然,不拘粘對也是古體詩的特點之一,這裡不詳細討論了。

古體詩的對仗

古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗;如果有些地方用了對仗,也只是修辭上的需要,而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩,全篇沒有用一處對仗;岑參《白雪歌》只用了一個對仗,即"將軍角弓不得控,都護鐵衣冷難著",也還只是一種寬對。並且要主意:古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同:

(1)在近體詩中,同字不相對;古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》:"老翁逾牆走,老婦出門看。"

(2)在近體詩中,對仗要求平仄相對;古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》:"攀枝摘櫻桃,帶花移牡丹。"又如岑參《白雪歌》:"將軍角弓不得控,都護鐵衣冷難著[72]"。

古代詩人們在近體詩中對仗求其工,在古體詩中對仗求其拙。在他們看來,拙和高古是有關系的。其實並不必著意求拙,只須純任自然,不受任何束縛就好了。


燭台花影弄~~舊酒與誰酬
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觴-酒寒
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方程釋(甜蜜的負擔)
Rosy
默 循
鳶兒

看是什麼詩詞了。新詩就可以不理平仄囉。

古典格律詩,還要導守格律的。

像打籃球不能用腳踢。下象棋時象不能過河一樣。

規矩而已、規矩而已。

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誤會了~
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子鷹
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方程釋(甜蜜的負擔)
Rosy
默 循

艾夫兄誤會了這兩句的意思 !

不求工、不求拙。順其自然、不受束縛....乃是指在格律的規矩之內盡情發揮。

詩若是不求格律,就無法分辨古詩、近體詩抑或是絕句與律詩。

詞若是不照詞譜.....也行!不過就無法安上詞牌名囉。

話說回頭,若是恣意玩玩創意,也無不可 !


雲眠影醉月棲樓~ ^o^ ~夢斷星殘雨臥舟
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自尋煩腦
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艾夫
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方程釋(甜蜜的負擔)
Rosy
SCFtw2

最後兩句說的好,詩詞在格律上打轉是捨本逐末!
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